喜剧电影与产业化发展.docVIP

　　喜剧电影与产业化发展 喜剧电影与产业化发展 　　2006年，宁浩导演的《疯狂的石头》以不到300万的投资取得了2300万的票房，而且观众和评论界口碑极佳，成为国产小成本喜剧电影的一匹大黑马（笔者也曾在《大众电影》多次撰文评述）。其后的几年时间里，喜剧片数量大幅上涨，几乎每年都有接近20部左右的喜剧电影上映，并且与爱情片、动作片形成国产电影的三分之势。《大电影》系列、《爱情呼叫转移》系列、《天下第二》《十全九美》《我叫刘跃进》《桃花运》《非常完美》《夜店》《熊猫大侠》《人在途》，以及宁浩本人的《疯狂的赛车》等众多喜剧片相继出炉，一时间形成了蔚为大观的中小成本喜剧浪潮。相关调查资料显本文由.L.收集整理示，超过半数的观众表示喜剧片是进影院的第一选择。在2006年上映的国产电影中，只有8部是喜剧片，仅占同年上映新片的9.4%。及至2009年，喜剧电影激增，此后在院线的占有率长居于20%以上，2011年上映的183部国产电影中，喜剧片达38部。2012年喜剧片更是连创佳绩，为市场贡献了超过18%的票房。尤其是《人再途之泰》在众多大片中成功突围，成为国产电影票房的新标杆。同时，有大量喜剧性元素的《西游：降魔篇》《十二生肖》《北京遇上西雅图》等影片也取得了令人瞩目、令人羡慕的高票房，使得所有人、尤其是电影人更是对喜剧刮目相看。 　　喜剧电影有着天生的小成本优势，对电影工业依赖程度也较低，而且本土特色鲜明，与现实形成互本文，容易引起观众共鸣，是投入产出最为经济有效的国产电影类型。在票房一路飘红的产业化进程中，喜剧片作为国产电影的半壁江山，可谓出尽了风头。然而，喜剧电影跟风创作、山寨成群、缺乏创新性和偏离游戏规则的叙事都严重制约着喜剧创作的发展。在低成本、高回报的利诱面前，扎堆创作的喜剧电影的整体质量依然令人堪忧。未来的国产喜剧电影创作在叙事、内涵等各个方面亟需创新，走出同质化、低质化泥沼，迈向多样化、优质化。 　　喜剧电影创作不应是简单商业元素的生硬拼接和堆砌，也不应是天马行空的空虚恶搞。喜剧电影创作决不能忽视故事，更不能解构喜剧人物性格塑造。一部喜剧片的成功与否，具有喜剧内核的故事和喜剧人物性格塑造是关键。在我国电影技术尚不能对西方构成竞争力的背景下，紧抓故事至上的策略，才能应对外国高技术影片的压力。引人发笑是衡量喜剧电影质量的一个重要标准，合理安排笑料是喜剧叙事智慧的体现，《泰》在这方面做得比较到位，全片笑点密集，语言幽默和动作幽默相得益彰。喜剧电影之所以广受观众欢迎，一个重要的原因在于喜剧片具有很强的社会互动性，能够最大限度的达成与本国观众的心理契合。换句话说，喜剧电影天然的地域性特点使得自身跨文化的折扣较小，同时与现实社会的关联性更强，以独特的文化亲和力保有自己的生存空间。当下的好莱坞大片固然视听刺激十足，但与本土观众难免有所隔膜，大片的叙事模式也不能触及观众特定的民族心理、社会心态和观赏趣味。《人再途之泰》延续了中国喜剧电影创作中对关注小人物的传统，在草根群体的立场上，以友情、亲情来对抗精英阶层的功利主义，依托前作的优势，形成了品牌效应和品牌力量。《泰》的突围，为国产喜剧电影提供了一种真正的借鉴可能性，不仅对中小成本喜剧电影，也对整个国产电影创作具有启示作用。喜剧电影作为民族文化的风向标，应该建立在对现实生活境遇的渗透和辐射上，喜剧创作理应在三贴近的基础上把握社会心态和趣味的变化，触动当下观众群体的心理和神经，形成大规模的互动效应、蝴蝶效应。可以说，当下中国喜剧电影尽管数量众多，但优质的、富有智慧的喜剧偏少，还没有形成规模效应、集群效应，并不能令人满意。 　　纵观当下杰出的世界喜剧，本土文化和各民族的现实生活是滋生喜剧创意的根本养分。法国近期口碑绝佳的《不可触碰》就是法兰西式幽默的本能体现，以不经刻意修饰和安排的喜剧情境体现出法国人民感性率真的特点；而英国喜剧则以语言幽默为特 征，在此基础上以反语、讽刺、荒诞机智的笑话来反映民族性、政治、社会阶层以及种族等困扰英国社会的问题，从《四个婚礼和一个葬礼》到近期的《中间人》都具备这些特征。 　　如何在本土经验基础上有效推进和发展包括喜剧在内的类型电影，直接影响着中国电影的产业化进程。要从中国文化传统、尤其是中国喜剧电影传统中吸取营养，提出突破叙事瓶颈、合理优化资源配置、打造本土喜剧精品，以赢得更多的观众和更大的市场。中国早期的以巧合误会制造喜剧情境的《花外流莺》和传奇化叙事的《太太万岁》现在看来仍然不过时。在吸收借鉴外来类型理念的同时，也应当把握中国文化经验、历史记忆和电影传统，兼收并蓄，以开放的姿态进行喜剧电影创作。 　　以成熟的电影工业来看，当下的中国电影制作距离好莱坞成熟的电影生产质量还有相当的距离。国产喜剧电影创作保持快速发展势头的同时，决不能忽视背后存在的深层问题。必须花大