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王羲之十四笔法剖析 王羲之在其观形章讲了十四种笔法，这里做一下分析。夫临文用笔之法，复有数势，并悉不同。或有藏锋者大，藏锋在于腹内而起。侧笔者乏，亦不宜抽细而且紧。押笔者入，从腹起而押之，又云利道而牵，押，即合也。结笔者撮，渐次相就必始然矣，参乎妙理，察其径趣。憩笔者俟失，憩笔之势，视其长短，俟失，右脚须欠也。息笔者逼逐，息止之势向上，久久而紧抽也。蹙笔者将，蹙，即捺角也，将谓劣尽也，缓下笔要得所，不宜长宜短也。战笔者合，战，阵也，合，叶也，缓不宜长及短也。厥笔者成机，促抽上勿使伤长。厥，谓其美者。视形势成机，是临事而成最妙处。带笔者尽，细抽勿赊也，带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之势，法有轻重也。尽为其著而复反笔抽之。翻笔者先然，翻转笔势急而疾也，亦不宜长腰短项。叠笔者时劣，缓不宜长。起笔者不下，于腹内举，勿使露笔，起止取势，令不失节。打笔者广度，打广而就狭，广谓快健，又不宜迟及修补也。 二、侧笔 侧笔者乏，亦不宜抽细而且紧。 侧锋乏力，但用中锋也不能太细。 侧锋用于起笔，中锋用于行笔。竖画横起，横画竖起。开始入笔都是侧锋，转入行笔时必用中锋。 三、押笔 押笔者入，从腹起而押之，又去利道而牵，押，即合也。 押笔记本写下一笔之前的连笔，从下一笔画的中部（大概）入笔，即押入。连带与下一笔的前半部重合。如“无”字二横与三横的连带，与三横的前部分重合；“贤”字又横的前押。 四、结笔 结笔者撮，渐次相就必始然矣，参乎妙理，察其径趣。结，有收束的意思。撮是聚合。把展开的笔毫收拢回来，笔锋如展笔以前一样坚挺。如“竹”字，右边一横。 五、憩笔 憩笔者俟失，憩笔之势，视其长短，俟失，右脚须欠也。 憩，有休息的意思。俟，有大的意思。意为写字时右下角的笔画象有大的缺失。缺失多少视笔画长短而定。 关于憩笔，看一下憩流的解释：在海峡、水道、河口或狭窄的港湾内，当涨落潮流交替时，出现短时间近乎停止流动的状态，称为憩流。 若用水流作比行笔，憩笔就是突然停止行笔的意思。 为什么要这种憩笔的笔法呢？笔者试着解析一下。 前面引用过黄帝内经的一句话：天不足西北，地不满东南。 字的右下角在图纸方位上属西北，那这个憩笔就是体现天天不足西北的意思。如“是”字的捺，“矣”字的点， “作”字的末横。 那，地不满东南又如何解释呢？我们经常看到古人字帖里上面的口字旁的左上角写成开口，左上角以至于东南。这是表示地不满东南的意思。 由此可见，把天地之理蕴于书法之中者非王羲之而不能。 六、息笔 息笔者逼逐，息止之势向上，久久而紧抽也。 息有休息、停止的意思。指笔画结束时先要顿笔，然后迅速向上提抽。如“左”与“右”的最后一横。 七、蹙笔 蹙笔者将，蹙，即捺角也，将谓劣尽也，缓下笔要得所，不宜长宜短也。 蹙有短促的意思，将有保养的意思。指捺角要写的短促，不要尽力写尽，写捺角时要慢一点。 王羲之写人字头的捺几乎全部用的蹙笔。 八、战笔 战笔者合，战，阵也，合，叶也，缓不宜长及短也。 战笔意为颤动笔法，如长蛇阵，与其它笔画配合协调。下笔稍慢，不能过长或过短。如“曲”和“日”的左竖，“所”字右竖。 九、厥笔 厥笔者成机，促抽上勿使伤长。厥，谓其美者。视形势成机，是临事而成最妙处。厥笔 十、带笔带笔者尽，细抽勿赊也，带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之势，法有轻重也。尽为其著而复反笔抽之。带笔 十一、翻笔翻笔者先然，翻转笔势急而疾也，亦不宜长腰短项。翻笔 十二、叠笔叠笔者时劣，缓不宜长。 十三、起笔起笔者不下，于腹内举，勿使露笔，起止取势，令不失节。 十四、打笔 打笔者广度，打广而就狭，广谓快健，又不宜迟及修补也 分享到 4