浅析巴赫六首无伴奏小提琴曲.docVIP

　　浅析巴赫六首无伴奏小提琴曲 浅析巴赫六首无伴奏小提琴曲 　一、巴赫的生平简介 　　1685年3月21日，欧洲音乐史上的伟人、巴克音乐最杰出的代表，约翰塞巴斯蒂安巴赫出生于德国爱森那赫市。.L.虽然这是一个小城镇，可它的市民却酷爱音乐。 　　据说该市古代的城门上竟刻着音乐常在我们的市镇中照耀的字样。巴赫家族是地地道道的音乐世家。对于具有极高音乐天赋的小巴赫来说，在这样的家庭成长原是十分幸运的，然而命运之神却偏要找些麻烦：他9岁丧母，10岁丧父，只得靠大哥继续抚养。 　　尽管家里存放着大量音乐资料，可专横的兄长就是不允许他翻阅学习，无论他怎样苦苦恳求也无济于事。小巴赫只得趁哥哥离家外出与深夜熟睡之际，在月光下偷偷地把心爱的曲谱一笔一划地抄下来，历时长达半年之久，因而大大损坏了他的视力。他的晚年在双目失明中痛苦地度过，直至去世。 　　在巴赫的成长道路，我们可以发现，他曾向许多有名的音乐家请教，但却从未得到过一位正式的老师长期的指导。正因如此，他才如同一只辛勤的蜜蜂，到处寻找与吮吸营养，成尽辛劳，在所不惜。后来，当有人问起他的艺术是怎样才达到如此完美的境地时，他简单而严肃地回签：如果谁像我这样下一番苦功，他也会达到同样的境地。 　　巴赫的音乐作品包罗万，除歌剧外遍及当时所有的音乐领域（这一点叠民亨德尔截然不同，亨德尔成功的道路正是从歌剧起始）。尽管作品中的大部分早已散佚，但仍有500多部保留下来。 　　在他的作品中，比较主要的代表作包括：《赋格的艺术》（TheArtofFugue）、《勃兰登堡协奏曲》（brandenburgConcertos）６首、《小的琴协奏曲》两首、《无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲》6首、《无伴奏大提琴奏鸣曲与组曲》６首、《法国组曲》、《英国组曲》、《平均律钢琴曲集》（Theatthauspassion）、《b小调弥撒曲》，等等。 　　二、巴赫6首《无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲》介绍 　　巴赫无伴奏弦乐作品包括三首小提琴奏鸣曲, 三首组曲(Partita)和六首无伴奏大提琴组曲(suite),都是他任职科登时所作, 在同时期他也创作了许多器乐曲, 这跟那时环境有关, 因为当时并没有合唱团供他使用, 他也不必创作宗教性质音乐。 　　这些作品的创作顺序并没有历史第一乐章慢板通常是流利的歌唱 (第三号奏鸣曲除外, 这个例外显示了另一项特色),在歌唱线条中偶或加入一些和声显示出自由幻想风特色, 性格上类似前奏曲，由是,第二号与第三号结尾都非完全终止, 导引到下一乐章赋格。 　　赋格在内容长度上都可视为奏鸣曲的重心, 在赋格中偶会插入不属赋格的稍带即兴式段落。 　　第三乐章带舞曲风格, 有固定节.L.奏支撑, 性格上不同于自由的第一乐章慢板, 而且通常在此转调 (第一号降 b大调, 第二号 C大调,第三号 F大调), 是全曲的转折点,在长度上通常最短。 　　第四乐章虽是快板但性格上异于使用复弦演奏沉重的第二乐章赋格, 演奏几乎全使用单音 (虽然它仍在制造复音效果),并非求取沉重的结束而是一种轻的结尾。 　　再进一步讨论, 这三首奏鸣曲间有某种关联性, 可说是越来越严谨。第一二号奏鸣曲第一乐章都是自由歌唱性, 但第三号却是由一个附点动机发展的严谨结构。再看第二乐章赋格, 第一号赋格主题是一个小节, 第二号是两个小节, 第三号是四个小节, 长度也明显越来越长, 插入段也越来越少, 第三号插入段并非完全自由的而是主题的变形, 由是可以看出越来越严谨与复杂的架构。 　　三首小提琴组曲的组成不大一致: 　　Partita No.1 Partita No.2 Partita No.3 　　阿勒曼德舞曲变奏(Double) 阿勒曼德舞曲 前奏曲 　　库朗舞曲Double 库朗舞曲 罗瑞舞曲 　　萨拉邦德舞曲Double 萨拉邦德舞曲 嘉禾舞曲(轮旋曲风) 　　柏雷舞曲速度Double 吉格舞曲 小步舞曲III 　　夏康舞曲 柏雷舞曲 　　这6首奏鸣曲和组曲，第一、三、五为奏鸣曲，第二、四、六为组曲。 　　第一号g小调奏鸣曲 　　第二号b小调组曲 　　第三号a小调奏鸣曲 　　第四号d小调组曲 　　第五号C大调奏鸣曲 　　第六号E大调组曲 　　在组曲中，也有评论家这样认为，撒拉邦德舞曲代表光荣与威严、嘉禾舞曲代表愉悦与欢欣，每一段舞曲都有一种表达特别影响的意义。同样的，速度和音调也有特殊的暗示意义，b小调是歧义和忧郁、C大调是粗蛮却欢悦、而a小调则是威严而哀伤。这些东西是否要逐字逐句的来划分理解呢？其实也是大可不必，它只是一个用来参考的评论，就我的感受而言，巴赫的作品很少带有自己的感情，或许他更严谨一些，他更希望用音乐来感染人，而不是自己的感情。 　　巴赫在音乐艺术上的最大成就是将复调音乐推上一个空前的高度（亨德尔则偏重于主调音乐）