汉魏6朝赋教学课件.pptVIP

汉魏六朝赋 赋是一种介于诗歌和散文之间的文体，在文体特征上较接近今天的散文，但它押韵。所以现代有人称赋为带韵的散文。 现代文体分类有四种。然而古代传统中国的文体分类只有两种：散文、韵文。赋恰恰属于与散文相对应的韵文。 赋的黄金时代是汉魏六朝。 要写出一篇赋很难，文学家有时会花十年、二十年扬雄的时间雕章琢句、润色辞章，写出来的作品还不一定会被认可。 一篇文做得好，万岁称赞。文学家靠一篇赋写得好而获得官爵、盛名的很多。例如：司马相如《子虚》《上林》，左思《三都赋》 司马相如 左思 王勃 初唐四杰，16岁滕王阁，江南四大名楼之首 其它三个黄鹤楼与崔颢、岳阳楼和范仲淹、谢脁楼与李白 赋 一、赋的文体特点 二、赋体的发展与演变 三、对赋体的评价 总体特征：赋者，铺铺陈排比也；铺采摛文，体物写志。（晋 陆机《文赋》） （一）内容 以叙事、咏物、说理为主。常采用虚拟人物的主客问答形式。典型的大赋，题材以颂扬帝王的声威、景物的壮阔和都市的繁荣为主，所谓润色鸿业盛世风采。先谀后讽劝百讽一，曲终奏雅。（二）风格 文章句式整齐，多四六字句。大量用排比句、押韵。辞采华丽。 （三）艺术表现 铺陈文辞，排比事类。重气势，重堆砌，重夸饰。 “拟诸形容，则务言纤密” 。言辞详细 “写物图貌，蔚以雕画”。修饰繁复 司马相如《子虚赋》： 云梦者方九百里，其中有山焉。其山则盘纡岪郁，隆崇峍崒，岑崟参差，日月蔽亏。交错纠纷，上干青云。罢池陂陀，下属江河。其土则丹青赭垩，雌黄白坿，锡碧金银。众色炫耀，照烂龙鳞。其石则赤玉玫瑰，琳琘昆吾，瑊玏玄厉，碝石碔砆。其东则有蕙圃：蘅兰芷若，芎藭菖蒲，江蓠蘼芜，诸柘巴苴。其南则有平原广泽……其高燥，则生 ……其埤湿，则生……其西则有涌泉清池……外…内……其北则有阴林……其上……其下…… 先秦：赋的萌芽 班固说：赋者，古诗《诗经》现实主义之流也。 赋也者，体类于骚《离骚》浪漫主义而义取乎诗者也。赋何始乎？曰宋玉。——清 程廷祚 代表作品：荀子《赋篇》（包括“礼、知、云、蚕、箴”5篇小赋），宋玉《高唐赋》、《神女赋》、《风赋》、《对楚王问》等。 内容、风格、艺术表现上都与瑰丽浪漫的楚文学更为接近 汉代：蔚为大观 第一阶段：骚体赋的兴起。 如贾谊《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》等，尚有楚辞韵味。 第二阶段：大赋形成和繁荣。 代表作品：枚乘《七发》，司马相如《子虚赋》、《上林赋》、《长门赋》、《大人赋》、《美人赋》，东方朔《答客难》、《非有先生论》，杨雄《甘泉赋》、《羽猎赋》，班固《两都赋》、张衡《二京赋》等。 第三阶段：抒情小赋的崛起。 作品如张衡《归田赋》，蔡邕《述行赋》，赵壹《刺世嫉邪赋》，弥衡《鹦鹉赋》，王粲《登楼赋》、《征思赋》，曹植《鹞雀赋》、《洛神赋》水月洛神舞剧等 六朝：骈赋（俳赋）的风行 除押韵外，更强调平行、对称的句式。 代表作品：陆机《文赋》，左思《三都赋》，鲍照《芜城赋》，江淹《恨赋》、《别赋》，庾信《哀江南赋》等。 唐代：以诗赋取士 考试内容之一为赋，要求行文不仅要句式对称，还要在音律上遵循律诗的平庂规范。故称“律赋”。 这一时期有影响的作品如韩愈的《进学解》，但并非严格的律赋。王勃的《滕王阁序》是一篇大赋的神作。 宋代：赋的转向——文赋（散文赋） 开始向散文回归，突破对仗，平庂等形式规范，甚至对押韵的要求也不再那么严格。 代表作品：欧阳修《秋声赋》，苏轼《赤壁赋》等。 诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫。 赋能体万物之情状，而比兴之义缺矣。 赋家之心，苞括宇宙，总览人物，斯乃得于内，不可得而传。——《西京杂记》 赋促进了文学语言的华丽典雅，发展了文学语言的修辞技艺。奠定了美文学与近体诗的语言基础。 别 赋 江 淹 创作情况 江淹的作品包括诗、文和辞赋三部分。他的诗在南朝诗人中显得比较古奥遒劲，稍近鲍照，所以合称“江鲍”，但从反映生活的广度说，则远不如鲍，笔力也见纤弱。 江淹在诗歌方面的一个特长是拟古，有的拟作达到了乱真的地步。如《陶徵君·田居》，曾被人误为陶渊明《归园田居》的第六首。 江淹的辞赋多属抒情小赋，擅长写人们的心理活动，其中最有名的是《恨赋》和《别赋》。 《恨赋》写的是人生短促，志不获骋的感慨。其中写冯衍的怀才不遇和昭君的远嫁匈奴，尤为哀惋动人； 《别赋》主要写各种不同类型人物的离愁别恨，历代为人传诵。被誉为“千秋绝调”。 江淹一生经历了宋、齐、梁三朝，而今天流传的作品，大都作于宋末和齐初。 典故：梦笔生花 江郎才尽见下页 江郎才尽 南朝梁钟嵘《诗品·齐光禄江淹》：“初，淹罢宣城郡，遂宿冶亭，梦一美丈夫，自称郭璞，谓淹曰：‘我有笔在卿处多年矣，可以见还。’淹探怀中，得五色笔以授之。尔后为诗，不复成语，故世传江淹才尽。” 《梁书·江淹传》说他“晚节才思微退，