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元代文学 自学书目（不含诗文类）： 一、理论类： 苗怀明《二十世纪戏曲文献学述略》作家出版社 陈维昭《中国古代文学研究史﹒戏曲卷》上海东方出版中心 孙歌等《国外中国古典戏曲研究》江苏教育出版社 康保成 《中国戏曲史研究入门》复旦大学出版社 田仲一成《中国戏剧史》、（中国演剧史）北京广播学院出版社 青木正儿《中国近世戏曲史》 吉川幸次郎《元杂剧研究》台北艺文印书馆 时钟雯《中国戏剧的黄金时代——元杂剧》山西人民出版社 王永柄《中国古典戏曲语言运用研究》台湾学生书局 《中国戏曲史纲要》 周贻白 著 上海古籍出版社 《中国戏曲通史》 张庚、郭汉城 编 中国戏剧出版社 《中国古代戏剧史》 唐文标 著 上海文艺出版社 《中国戏曲史漫话》 吴国钦 著 上海文艺出版社 《宋元戏曲史》 王国维 《中国古典悲剧喜剧论集》 上海文艺出版社 《元杂剧论集》 李修生 等编 百花文艺出版社 《元杂剧概论》 许金榜 编 齐鲁书社 《中国古代戏曲论集》 王季思 著 展望出版社 《中国剧诗美学风格》 苏国荣 著 (《中国小说史略》 鲁迅 著/《明清小说研究论文集》 人民文学出版社/《三国演义研究论文集》 作家出版社/《水浒研究论文集》 作家出版社/《西游记研究论文集》 作家出版社/17．《聊斋志异论文集》 作家出版社/《红楼梦研究论文集》人民文学出版社。 二、作品类（戏曲、小说）： 戏曲、小说作品集： 1．《元曲选》 2．《元曲选外编》 3．《全元散曲》 4．《六十种曲》 5．《元曲四大家名剧选》 6．“三言二拍” 单个戏曲、小说作家作品： 1．关汉卿作品 2．《西厢记》 3．《琵琶记》 4．《牡丹亭》 5．《长生殿》 6．《桃花扇》 7．《三国演义》 8．《水浒传》 9．《西游记》 10．《聊斋志异》 11．《红楼梦》 12．《儒林外史》 13．《金瓶梅》 14．《醒世姻缘传》 概 述 元代文学时间: 1234年(蒙古王朝灭金、统一北中国起)，到1368年(元朝被朱元璋推翻、元顺帝逃离大都止，)其间约134年。 元代文学特点: (1)自宋代开始明显的俗文学和雅文学分裂局面继续发展； (2)雅文学即传统的诗文领域内出现新变现象。 两个特点以前者最为重要，作为俗文学的元杂剧的产生、完备和盛行，不仅为我国古典戏曲的表演艺术奠定了基础，而且还在实际上争得了与传统的文学形式——诗词歌赋文相颉颃的地位，在很大的程度上代表着元代文学的成就。 叙事性文学新形式（戏剧）第一次居于文坛的主导地位。 元代话本在宋代话本的基础上继续盛行。 作家与下层民众联系更密切，文学创作赢得更多观众、读者，在社会上产生了更为广泛的影响。 群众的接受情况，又制约着文学的创作，促进了作家审美观念的变化。 一、社会概况 (元杂剧形成的历史文化背景)： 1、经济上，元代南北统一，农业和手工业不断发展，城市商业经济日益繁荣。商业贸易南北畅通，通都大邑遍及全国。 2、政治上，始终奉行民族压迫政策，元代从立国之初即采取一种压制和歧视汉族和汉族知识分子的政策。 且吏治腐败，阶级压迫深重。 3、思想文化方面，呈现出活跃松动的态势。元代的统治集团不甚重视以汉族为中心的传统礼教，遂使文学艺术有条件向通俗普及方面发展。 《马可?波罗行记》 记载当时大都盛况： 商人众多，商业工艺之民，大多制造丝、武器和鞍鞯以及各种商品。 外界巨价异物及百物之输入此城者，世界诸城无能与比。 营业之妓女，娟好者达两万人，每日商旅及外侨往来者，难以数计，故均应接不暇。 至所有珍宝之数，非世界上任何城市可比。 般涉調【耍孩兒】 莊家不識勾欄 (杜仁傑) 般涉調【耍孩兒】風調雨順民安樂，都不 似俺莊家快活。桑蠶五穀十分收， 官司無甚差科。當村許下還心願，來到城中買 些 紙火。正打街頭過，見吊箇 花碌 碌 紙榜。不似那答兒 鬧穰 穰 人多。 【六煞】見一箇人（手撐）著 椽做 的 門。（高聲）的 叫請請。道 遲來 的 滿了無處停坐。說道前截兒院本調風月，背後么末敷演劉耍和。高聲叫：趕散易得，難得的粧哈。 【五煞】要了（二百錢）放過咱，（入得門）上箇木坡。見層層疊疊團圞坐。擡頭覷是箇鐘樓模樣，往下覷卻是人旋窩。見幾箇婦女向臺兒上坐。又不是迎神賽社，不住的擂鼓篩鑼。 【四煞】一箇（女孩兒）轉了幾遭，（不多時）引出一夥。中間裏一箇央人貨，裹著枚皂頭（巾）頂門（上）插一管筆，滿臉石灰更著些黑道兒