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2016年北京电影学院电影衍生产品设计考研参考书目解析,考试大纲,考研真题
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2016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】(专业学位)
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2016
2016 北京电影学院【艺术与电影基础理论】(专业学位)考研重点内部资料
第五节 美国实验电影:从玛雅·德伦到肯纳斯·安格尔
第二次世界大战带来了欧洲的没落和美国的兴起,好莱坞建立了稳固的全球统治地位,而纽约
则代替巴黎成为现代主义的文化之都,实验电影的大本营也在美国(东西两岸的纽约和旧金山)
落地生根。
美国实验电影的制作主要从技术和主题两大方面来突破电影创作(特别是好莱坞电影制作)的
常规。他们不建构自圆其说的虚构情节,而追求胶片本身实质的真实性。实验电影的极端手法
就是将空白负片、黑点、各种胶片符号和涂鸦后的胶片毫无关连地组接在一起。实验电影可以
由单一的电影技巧制作而成:一个单一镜头、一个变焦镜头或一本胶片从头拍到尾。这方面最
突出的例子要算麦克·斯诺的“结构主义”观念电影《波长》。
实验电影反对所谓写实主义的规则,将影片的主旨集中在电影的节奏性律动上,如梅雅·德伦
的诗意梦幻和詹姆斯·波顿恣意狂想;实验电影倾向于表现许多禁忌的题材,如它们经常运用
超现实主义的方法来直接表现同性恋、性交、手淫、群交和性倒错等。这方面的例子不胜枚举,
杰克·史密斯的《燃烧的动物》、朗·赖斯的《同居》和肯纳斯·安格尔的《天蝎座升起》就
是最著名的代表。
40年代,美国产生了第一位重要的实验电影导演玛雅·德伦。《午后的网罗》(1943)、《土
地上》(1943)和《变形时间中的仪式》(1946)公然挑战时空的连续性,抹去梦境和现实的分
界线,并将影片全部景象变成影片制作者的意识流动。德伦认为,她的影片“将一个内在世界
外化到与外在世界一样可以被感知的程度”。影片在《一条安达鲁狗》这样的超现实主义电影
和《去年在马里昂巴德》、《假面》和《八部半》这样的梦幻真实电影之间架起了一座清晰的
桥梁。
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梅雅·德伦之所以成为美国实验电影的领军人物,不但因为她创作上的杰出成就,而且还因为
她在实验电影理论上的非凡建树。她经常在一些文章和讲演中,阐明个性实验电影相对于标准
化的好莱坞产品的巨大优势。她认为电影的“极为广阔的表现范畴”,使其不但与舞蹈、戏剧
和音乐,而且与诗歌和文学都具有亲近性,因为电影能够“并置影像”,它还能在其声道上包
含只有在语言中才具有的抽象性。
她主要从结构方面将
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