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为东方戏剧呼喊 　　摘 要：我们当然承认并热爱优秀的西方戏剧，但我们决不能因此而忽视、贬低甚至否定我们东方的多种戏剧样式。我们希望世界上的戏剧家能以更大的热情来认识和关注东方戏剧，帮助我们振兴和提高。 　　关键词:东方戏剧；舞台戏剧；民族戏剧种类 　　中图分类号：J80-02文献标识码：A 　　 　　Appealing for the Oriental Drama 　　LIU Hou-sheng 　　 　　世界戏剧――指的是广义的舞台戏剧，包括歌剧、芭蕾、音乐剧等等，不包括银幕戏剧或荧屏戏剧等。世界戏剧多种多样，丰富复杂，从不同的角度可以有不同的分类法。中国戏剧导演大师黄佐临从戏剧观角度立论，认为可分为斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特和梅兰芳（意指中国戏曲）三种戏剧观体系。中国著名戏剧理论家张庚从戏剧起源角度考虑，认为古希腊戏剧、印度梵剧和中国古典戏曲是世界戏剧三大源头。我这里则拟从地缘角度出发，把世界戏剧首先分为两个大圈子，即西方戏剧和东方戏剧。我认为在戏剧史论的探讨中，首先理清这两个圈子的情况并进行比较研究是必要的，有益的，但这不是一篇文章所能做到，本文只想从这个角度出发，侧重谈一些关于东方戏剧的意见。 　　西方戏剧，具体说是欧洲，首先是南欧，从古希腊悲剧喜剧起，经过中世纪的宗教剧，即兴喜剧，到现在定型流行的主要有话剧、歌剧、芭蕾（舞剧）、哑剧、音乐剧等。东方戏剧，具体说是亚洲，首先是南亚和东亚，最古老的是印度梵剧，中国的杂剧、南戏，以及日本的能乐等。而现在在舞台上还能见到的有中国戏曲（这是一个大家族，包括有一二百个剧种），日本的歌舞伎、能乐、狂言等，以及印度、泰国、缅甸、印尼、越南、朝鲜等约十多个国家的民族戏剧。 　　西方戏剧的发展同东方戏剧的发展，无论是客观环境和主观条件都有巨大的不同，现状也完全不同。 　　 　　西方欧洲是一块完整的大陆，国家多而幅员不大，交通方便，文艺复兴后人文精神昌盛，近代资本主义经济发达。又侵略和剥削亚非各国，使自己国富民强。因而欧洲各国的舞台戏剧艺术容易交流，便于提高推广。比如歌剧和芭蕾最早都产生于16、17世纪的意大利，很快就流向法国，一二百年就影响了全欧以至世界。而亚洲则幅员广阔，地形复杂，交通不便，文化参差不齐，近代更受到欧洲强国的侵略，除了日本外所有亚洲国家都成为殖民地或半殖民地，民族艺术受到严重排挤，发展缓慢，有的甚至灭绝。 　　直到第二次世界大战后，亚洲殖民地国家陆续独立，情况才开始转变。然而由于经济文化长期落后决不是短时期所能改变，而西方发达国家的影响仍然强烈。于是我们看到，不仅由欧洲出发的古老戏剧样式话剧、歌剧、芭蕾等早已成为全球性的戏剧样式，即使历史不到百年的新创样式的音乐剧等等也都成为流行样式在被积极引进。而东方各国的民族戏剧样式绝大多数可以说都处于衰落甚至即将灭绝的境遇之中。即使如中国的京剧、日本的歌舞伎等极少数较强剧种也大不如前。从世界文化和世界戏剧的立场看，这是我们必须面对的极为严重的问题。 　　我们当然承认并热爱优秀的西方戏剧。谁能不尊敬莎士比亚、易卜生，谁能不喜爱《卡门》、《天鹅湖》呢？我们当然要引进、学习并参与创造这些优美的戏剧样式，把它们作为我们丰富自己的舞台文化并迎接全球化浪潮的必要行动。但是，我们决不能因此而忽视、贬低甚至否定我们东方的多种戏剧样式。我们希望世界上的戏剧家都能以更大的热情来认识和关注东方戏剧，帮助他们振兴和提高，使之同样成为优秀的先进的舞台艺术样式贡献给世界人民。 　　东方戏剧现在还有多少呢？ 　　多年前，我综合自己收集的材料和听外国朋友的介绍，知道了东方各国的民族戏剧种类，大致为下： 　　 　　中国戏曲是一个通称，实际上包括流行全国的京剧、昆剧，流行多个省区的为秦腔、评剧、川剧、越剧、粤剧等等，以及只流行于一两个县的小剧种，如莆仙戏、苏剧等等，还有几个少数民族的剧种，总共现在还存活的约200种左右。 　　日本有能乐，歌舞伎、狂言。 　　朝鲜和韩国古有山台剧、现代有唱剧。 　　越南有从剧、嘲剧、改良戏。 　　柬埔寨有古老的宫廷舞剧、巴萨剧、依该剧。 　　老挝有古老的宫廷舞剧、民间小歌剧。 　　泰国有孔剧、几种不同的洛坤剧。如内洛坤、外洛坤等。 　　缅甸有阿迎剧。 　　印度方言繁多，各方言区大都有自己的戏剧，为喀拉拉邦的卡塔卡利舞剧，库地雅塔姆等。 　　孟加拉有贾拉达剧。 　　印度尼西亚有由人演出的哇扬（哇扬原是木偶剧）、格多柏拉剧、鲁特鹿剧等。此外，东方许多国家都有自己的木偶剧、皮影戏，如中国的提线木偶、日本的木偶净琉璃、印尼的哇扬等。 　　 　　前面已经说明，上述各种民族戏剧，大都是我所能得到的第二手材料，其历史和现状我了解很少（西亚情况一无所知）。我只是要说明，东亚、东南亚和