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从两江总督署看清代建筑小木作文化 　　摘　要:清代建筑小木作文化内涵丰富,包括物质、非物质两种形式。清朝两江总督署和太平天国洪秀全天王府所在地,其建筑规模和工艺当时堪称华夏一流,甚至超过北京所有的王府和衙署建筑。其独特的装饰语言、元素、符号,体现着古代建筑文明,也反映古人的理想、追求和精神。作为中华文明的立体标识,后人应在放大继承、创新的基础上,学习发展古代建筑中的小木作装饰文化与艺术。 　　关键词:两江总督署;建筑装饰;小木作文化 　　中图分类号:TU-853　文献标识码:A 　　文章编号:1003-9104(2006)03-0073-04 　　 　　位于南京长江路292号的古建筑群,是清朝两江总督署和太平天国洪秀全天王府所在地,其建筑规模和工艺在当时来讲堪称华夏一流,甚至超过北京所有的王府和衙署建筑。②由于岁月流逝和战火的摧毁,这座昔日无比辉煌的衙署宫殿已失去了往日的风采。许多典型建筑早已被历史的尘烟所湮没,有的已荡然无存,但我们仍能从一些现存的建筑遗迹、建筑遗址、建筑遗存及残存的小木作装饰中,发现和找到那些凝聚着中国古代工匠们的伟大智慧和杰作;尽管今天保存下来的建筑只是当年的一小部分,但高度模数化的建筑体系和《工程做法》的设计施工,尤如昨夜星辰,在文化的银河中璀璨闪烁,像坐标一样,标示着中国古代建筑文明。长江路292号古建筑群是一处见证了历史与变迁,目睹了兴盛与衰败之后,安祥的传世建筑之所。 　　　一、背景介绍 　　 　　据《南京之最》文献介绍,清代两江总督署是在原明代汉王府基础之上扩建和修缮起来的。她初建于明朝初年,是明太祖朱元璋为安置陈理而建造的汉王府,后又改作沐英的黔宁王府。明永乐二年,明成祖朱棣封次子朱高熙为汉王,再度于此建汉王府。 　　满清入主中原后,继承了明代建筑成果。通过修葺和局部改扩建,以及增建园林、府邸等大规模的建设,使汉王府更加严整、壮观。这里曾是显赫一时的江宁行宫和两江总督署。洪秀全的太平军攻克南京后,立即在此扩建天王府。为解决土木建筑用料大量裁拆明故宫建筑,施工人员达数万,历时数年。还请来安徽、湖北良工名匠,由太平天国元老宾福寿、张维昆监理、构造花园亭台池榭及洞房密室、穷极奢丽。1864年曾国荃率清军攻陷天京后,焚烧三昼夜,天王府成为一片瓦砾。此后又于同治十年(1871年)重修,再度改为两江总督署;续后是北洋政府所在地,直至在此成立中华民国临时大总统府。 　　 　　二、小木作装饰装修 　　 　　长江路292号中的建筑小木作可谓一只“猫眼”,透过这只“猫眼”,我们能窥见清式建筑的一斑。置身其中,初步感觉到她如同所有的江南建筑园林一样,只是规模大了一点儿。但是,当我们把视点聚焦在这些小木作装修上,并将其放大,便能品味出该大院内小木作装修的内涵,及其中凛然的皇家风范。 　　通常古建筑,小木作装修分内檐装修和外檐装修。 　　内檐:分各种隔断、罩、天花、藻井等。 　　外檐:分走廊的栏杆、檐下的挂落和对外的门窗等。 　　 　　(一)内檐装修 　　(1)隔断 　　在中国传统建筑中,所有的装修构件都必须依附于柱、梁、墙等有承重力作用的构件上。这是因为利用它可以生根,如此既可以使部分空间全部封闭,也可部分封闭或部分敞开,起到隔断作用。长江路292号的隔断:大致有木壁板、裙墙槛窗、壁纱橱等。 　　“木壁板”是一种全木板隔断,壁板表面拼板缝的处理是利用压线条,线条上大都做出一些简单的几何装饰条纹,就像是我们今天家庭装璜用的木线条,只不过线条的纹饰为手工木刻,以简洁明快为主。“木壁板”的制作是以木板作屏面底,大都是吉祥如意类和书法类木刻,也有施以彩画等,做工精细、画面丰富多彩、瑰丽夺目(据中国近代史博物馆的工作人员介绍:过去有的壁板上还贴有金箔纹饰,惜已被毁)。在金龙殿东部的几个暖阁里都有这种隔断。 　　(2)裙墙槛窗 　　“裙墙槛窗”是在木板壁的上部设成一扇扇的隔扇窗。扇的边框多是镂空雕花线条,线条纹饰有“冰”纹或“万”字纹、云纹、回纹等各种几何纹饰,也有各种雕花。下半部有夹堂,裙板上饰有各种木雕,内容一般根据整体建筑的办公起居用途而定,裙板上纹饰大多为富贵牡丹、吉祥如意、戏剧故事、暗八仙等。 　　“裙墙槛窗”突破了以往古典建筑中严肃、对称、刻板的空间形态,或半透空或半封闭,似隔还连,既不影响整体空间,也不失隐秘性,日常生活中还能起到赏玩、休闲功用。同时在衙署建筑装修中,还隐喻地表达出了衙署办事秉公又不失灵活的为官之道的理想与追求,给求访者以美观大方,又淡泊儒雅,威严而壮观,身份与地位相匹配之感觉。既起到了分隔空间的作用,又与建筑设计浑然一体,在起居室方面,起到了套间的作用。 　　(3)碧纱橱 　　“碧纱橱”是一种用隔断劈成分隔房间的中间隔断,由多扇的隔扇门