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共赏的失谐与文化的焦灼 　　摘要：《三枪拍案惊奇》成为一个重要的文化现象，它在艺术文本、艺术创作主体与艺术接受三个层面均呈现出复杂性。它源于科恩兄弟的《血迷宫》，但其文本与《血迷宫》有着多方面的差异，同时也迥异于张艺谋以往的作品，出现了“趋俗”的倾向；导演试图在面向“本土”的道路上进行新的探索和尝试，但却造成一些失误和混乱。他不愿社会将其艺术追求局限于一个狭小的范围里，艺术创作的多样性成为他的基本宗旨；大众、媒体与学术界对于该片的接受与批评，也出现了一定程度的失谐，表现为深层的文化焦灼。它提醒人们，应当为建设科学的文化与艺术批评范式而努力。 　　关键词:影视艺术；三枪现象；文本比较；艺术创作；作品分析；创作心理；接受与批评 　　中图分类号：I06文献标识码：A 　　Detuning Appreciation and Cultural anxiety 　　TIAN Yi-zhou 　　2009年底，张艺谋以一部《三枪拍案惊奇》（以下简称《三枪》）作为他暂别电影圈三年后的“回归”之作，引发了学术界、媒体、公众等方方面面的震动与争议。尽管非议众多，《三枪》还是获得了巨额票房收入，并且借助传媒的力量，引发了一系列公众反应与审美批评，构成了一个具有中国本土特色的文化现象，我们且称之为“三枪现象”。本文尝试以“三枪现象”为个案，运用文化研究的基本方法，分析这一现象中存在于艺术文本、艺术创作主体与艺术接受三个层面的复杂性，并对当前审美接受层面所表现出的困境进行评述，为深刻认识中国当代大众文化的特点及其社会作用提供借鉴。 　　一 　　无疑，在围绕“三枪现象”展开各种争论与批判时，作为艺术客体的《三枪》文本不免要首当其冲。然而在公众、媒体以及学术界对该片进行“讨伐”的时候，却不同程度上忽视了这一文本所蕴藏的某种复杂性。深入分析它与科恩兄弟的《血迷宫》在剧本上的异同，并将其与张艺谋以往电影作品相比较，予以冷静的观照，洞悉它作为一种大众文化在这个消费时代出现的原因和此类作品的存在意义。 　　《三枪》的故事构建与科恩兄弟的《血迷宫》相当接近，片名直接截取了中国传统话本小说“拍案惊奇”与“三枪”拼贴相组，而“二拍”传奇艳事的传统题材在此似乎也暗合了《血迷宫》中情欲谋杀的剧本故事。同样的多角关系，同样的情杀剧情，却从两部影片中反映出不同的主题追求。 　　科恩兄弟电影往往充满着无常的宿命论色彩，力图在阴暗、压抑的氛围中反映现代社会人性的复杂、矛盾状态以及人与人直接紧张、对立的关系。《血迷宫》亦是如此，剧中人物不同程度地被欲望所左右，老板马蒂对妻子的占有欲、阿比与雷之间的情欲以及侦探对金钱的欲望，都直接影响着他们生命轨迹变化。在欲望的交织中，人物产生了伦理的焦虑与道德的危机，起初只是小小的贪念，却形成了滚雪球的效应，在打破了原本正常生活的同时，使得人物朝着与原本正常生命轨迹相反的方向越滑越远。在最终形成这一血色迷宫时，也反映出影片多义、晦涩的主题意义。 　　《三枪》对原作中复杂的人性和激烈的冲突进行了淡化处理，试图以一种轻松、诙谐的调子来诠释这一情杀故事。在这样的改造后，体现出的不是人生无常的宿命感，而是一种善恶有报的因果关系。最后活下来的只有受到麻子虐待压迫而追求幸福生活的老板娘和正直、善良的陈七，而在麻子、李四、张三和赵六身上都不同程度地体现出恶的特质。特别值得注意的是张三，和原作中侦探急于想要取回罪证的焦灼心态不同，张三再次回到面馆、并杀死赵六完全是因为贪婪和欲望，因此在最后他被杀的那场戏里，凸显出来的并非被命运捉弄的荒诞感，而是恶人终究被消灭的正义快感。 　　在《血迷宫》中，人物有四个主要的活动空间（马蒂的酒吧、马蒂的住宅、雷的公寓、阿比租的房间），这就使影片在叙事上呈现出多线索、多分支相互平行交错的复杂结构。主要人物的微妙关系是通过人物之间迷惑不解的对白或各自紧张恐惧的表情来建构的，并随着剧情的发展才逐一显现。此外，主要人物几乎没有同时出现在同一空间里，使得每个人物都只是看到整个事件的一个部分，无法得其全貌，如此错综复杂的情形也导致了故事的迷宫式呈现与紧张氛围。 　　《三枪》则将原作中在多个空间场景发生的故事集中于一个相对封闭的荒野面馆之中，只有老板娘与李四偷情和张三盗枪两场戏除外，场景的集中安排使得叙事更加简单、明晰。而人物关系也在影片开始不久便交代清楚，老板娘、李四、赵六、陈七四人同时在开场时出现，在加上麻子与张三设计谋杀的一场戏，人物之间的关系立刻清晰呈现。但影片在淡化复杂性的过程中，也出现了一些问题，例如影片后半部分老板娘这一重要角色因醉酒缺席了几乎全部的惊悚段落，直接减少了紧张情绪的制造者，恐怖效果也相应被弱化。 　　《血迷宫》将其巧妙安排发挥到了极致，它们的重复出现都有着很好的解释，而相互之间的叠加更