吴碧霞和常思思《玛依拉变奏曲》演唱风格之比较.pdfVIP

·音乐理论· 大众文艺 吴碧霞和常恩恩、《玛俐立变奏曲》漠昌凤格之tt较 (广西师范大学教育学部 541000 ) 闰若蜻 摘要:中国民族花腔女高音是民族声乐演唱形式的一种，它结 演唱功力之深。在歌唱中，声部不同，换声点也不同。一般来 合了西洋花腔女高音歌唱技巧和学院派的民族唱法，即中学为 说，女高音的高声区换声点在f2. 低声区换声点在凹，声乐学习 必须要克服这一过程，通过不断地练习来解决这一难题。 本，洋为中用，要求声乐演唱者要有较强的演唱功底和较高的歌唱 技巧。从作品上看，中国民族花腔女高音作品大都以创作歌曲为主， 4. 关于花腔技巧 在中国民族歌剧中几乎很少出现，这些歌曲都表演出积极向上的风 《玛依拉变奏曲》中，几乎花腔和华彩部分主要以跳音为 格，歌曲的音区不像西洋花腔女高音作品多以炫技为主，常在极高音 主，这就要考验演唱者咽喉肌能的深厚与否，即演唱者喉头的稳 区走动。民族花腔女高音歌曲中抖音、颤音、以及快速走句都很少出 定度、灵活度和喉肌的力量把握等。 现，这也与国人的文化熏陶与审美情趣有关。《玛依拉变奏曲》是一 吴碧霞运用了快速的胸腹式呼吸法. Al段连续的音阶式跳 首由哈萨克民歌改编的花腔女高音歌曲，令人耳目一新的作曲风格和 音，将音符抛射般地唱了出来，增加了歌曲的趣味性和天真活 优美的旋律给大家留下了深刻印象，笔者通过青年歌唱家吴碧霞和常 泼。到了A2段的华彩部分，是曲子的华彩部分这给予了演唱充分 思思的演唱此曲进行演唱风格的对比研究。 的发挥空间，吴碧霞声情并茂地将这部分展现出来。常思，恩的处 关键词:民族花腔女高音;演唱风格;比较 理跟吴碧霞也不同. Al段连续的音阶式跳音，她很直接、爽快 地唱了出来，表现出了热情好客，爽朗真实的性格。到了A2段的 华彩部分同样给了常思思演唱的发挥空间，她的喉头非常稳定， -、发声援巧之比较 在上行滑音的演唱中，用更加宽的音色延长出了热情直爽的哈萨 1.关于音色 克姑娘玛依拉。 吴碧霞和常恩恩都属于花腔女高音声部，有着非常好的嗓音 吴碧霞在演唱此曲与原版有稍许不同，在演唱中即兴发挥了 条件，噪音条件决定了歌唱者的音色，她们的音色各具特色，有 个别华彩乐句，反而给人以耳目一新的感觉，尤其是在最后的尾 很高的辨识度。吴碧霞属于小号的抒情花腔女高音，音色明亮、 音处，直接将尾音翻高一个八度，超难度的演唱技巧征服了广大 集中，高音区辉煌灿烂又灵巧细致。常思思则属于型号偏大的抒 昕众。 情花腔女高音，音色柔韧、灵活线条更加宽厚、明亮和大气，声 二、语言行腔之比较 音更具爆发力。