为了无限抵近而精心演奏.PDFVIP

责任编辑：王 杨 外国文艺 2013年5月15日 星期三 73 译介之旅 以激发自己的创作潜能；但决不是视之为私人领 地而向人炫耀……这才是译介的真正收获。 为了无限抵近而精心“演奏” 忠实于原文当然是第一位的，而要无限地贴 近原文，须得克服虚妄的骄傲，主动避开那种自 我创作式的隐秘改写（最近李笠和马悦然的争论 □马鸣谦 正在于此）。译者需要一颗忠实传达的平常心，或 可归结为个人脾性的问题，然而，这何尝不可称 之诗人的必备特质呢。虽然我知道，现实状况未 了英式炫技，从句套着从句，也藏了不少机关，但 这个旅程已至何处？码头上的守望者 精确表现，而非将我们蒙骗， 必如此：我们每个人私底下都很戒备，时刻准备 散文的处理余地毕竟宽展些，终究还不难对付， 忍受着他的厄运，如此地羡慕嫉恨； 因为它的基本法则毋庸置疑地 怒发冲冠，抖起身后那屏漂亮的羽翼来…… 难就难在奥登诗歌的翻译上。奥登的诗作素以诗 此时群山不疾不徐地划开水面渐行渐远， 宣告了细节的独立。 当然，每个译者自会留下他的痕迹，但信达 律的多变和高度的智性为特色，对汉语译者来 鸥鸟也弃绝其誓言。它预示着更公平的生活？ 至于格律的处理（不管是成熟的体例范型， 雅三原则中的“信”终究还是基础；“达”是要到达 说，他的诗作堪称是极难演绎的一份乐谱。要演 一般而论，直译是稳妥安全的，而意译或化 还是奥登独创的自由律），那更是在完稿前必须 可诵的程度（不然，诗歌就不成其为诗歌了）；而 奏好它，真是一个巨大的挑战——你很容易就在 译，须吃透了原文、捕捉了精髓，再冒上点风险， 审度衡量的一个紧要环节。因为，即便完成了语 “雅”，却要凭借了母语的加持才能得以实现。 尝试的陡坡上跌落下来，连带着母语