韩小磊––电影导演艺术教程.pptVIP

5、同镜头分析：将同一个镜头分别在几个地方使用。运用该种组接技巧的时候，往往是处于这样的考虑：或者是因为所需要的画面素材不够；或者是有意重复某一镜头，用来表现某一人物的情思和追忆；或者是为了强调某一画面所特有的象征性的含义以引发观众的思考；或者还是为了造成首尾相互接应，从而达到艺术结构上给人一完整而严谨的感觉。 6、 拼接：有些时候，我们在户外拍摄虽然多次，拍摄的时间也相当长，但可以用的镜头却是很短，达不到我们所需要的长度和节奏。在这种情况下，如果有同样或相似内容的镜头的话，我们就可以把它们当中可用的部分组接，以达到节目画面必须的长度。 7、插入镜头组接：在一个镜头中间切换，插入另一个表现不同主体的镜头。如一个人正在马路上走着或者坐在汽车里向外看，突然插入一个代表人物主观视线的镜头（主观镜头），以表现该人物意外的看到了什么和直观感想和引起联想的镜头。 8、动作组接：借助人物、动物、交通工具等等动作和动势的可衔接性以及动作的连贯性相似性，作为镜头的转换手段。 9、特写镜头组接：上个镜头以某一人物的某一局部（头或眼睛）或某个物件的特写画面结束，然后从这一特写画面开始，逐渐扩大视野，以展示另一情节的环境。目的是为了在观众注意力集中在某一个人的表情或者某一事物的时候，在不知不觉中就转换了场景和叙述内容，而不使人产生陡然跳动的不适合之感觉。 10、景物镜头的组接：在两个镜头之间借助景物镜头作为过渡，其中有以景为主，物为陪衬的镜头，可以展示不同的地理环境和景物风貌，也表示时间和季节的变换，又是以景抒情的表现手法。在另一方面，是以物为主，景为陪衬的镜头，这种镜头往往作为镜头转换的手段。 ??????? 二、影视的转场 一、场面的划分依据 第一，地点的转换。空间的变更是场面的划出处。前面的故事在北京发生，后面的故事在香港发生，自然需要转换。 第二，时间的转换。所拍摄的事件或场面，如果在时间上发生转移，有明显的省略或中断，我们就可依据时间的中断来划分场面。 第三，自然段落。故事片或纪录片的情节、新闻报道的内容发展到一定的地方，自然告一段落，就应该转换了。 第四，节奏性段落。既不是故事情节或报道内容告一段落，也不是时间、地点发生了变化，而是为了叙述性节奏的需要，作段落顿歇处理，让观众松一口气，或者让他们对作品的下一段在情节或节奏上的变化做好精神准备。 （二）无技巧转场 1、无技巧转场——直接切换：侧重于镜头转换时内在连贯性，利用上下镜头在内容、造型上的内在关联来转换时空、连接场景，不强调空间转换的心理隔断感； 2、无技巧转场的特点：自然、真实；可以省略很多不必要的过场戏，缩短场面之间、段落之间的时空间隙，加紧了作品的内在节奏，扩充了容量。 （三）无技巧转场的常见方法 （1）出画入画转场 前一个场面的最后一个镜头的出点，选择在主体走出画框；后一个镜头的入点选择在主体走入画框前。多数情况下，转场前后的主体可以是相同的，但也可以不同。这种转场方法比较多地使用在电视剧、电视记录片等叙述类电视作品。上一场“出画”在视觉上造成短暂空白和悬念，在下一场第一个入画镜头中立即得到回答。因此显得十分顺畅，节奏明快，而且显得客观平和。 运用出画与入画来转场，需要注意的问题是处理好相同主体出入画方向问题。比如，水平方向（左右方向）出入画，如果出画时方向是从左画框出画，进画时就应该从右画框进画。否则左方出画，左方入画就容易造成主体走出去又走回来的错觉。而垂直方向的出入画，情况则有所不同，比如上个镜头是中景，一男子站着，然而躺下，主体从画框下端出画，后一场戏的第一个镜头男子又站了起来，从画框下端入画。 （2）特写转场 特写转场是指无论上场戏的最后一个镜头是何种景别，下场戏的第一个镜头都用特写景别。常见的手法是，特写拉开，或者特写一中景（近景）的后退句式。特写转场利用特写镜头主体从环境中被明显分离的空间特点来造成上下场之间的隔离，同时在特写中被强化的细部（细节）能有效地吸引观众符合其由小到大的视觉心理。因此，特写转场是使用较普遍的一种手法，不但在电视剧，电视文艺片中常用，许多纪录片、新闻节目甚至广告中也可以看到。 （3）相同、相似主体转场 这是利用转场前后的镜头中相同主体或相似主体来实现上下场的过渡。这种结构，观众很容易理解，因此显得自然、流畅。因为不管时空发生了变化，但是相同（相似）的主体使它们之间产生一条无形的线索。 （4）两极镜头转场 两极转场前后的两个镜头的景别是两个极端，也就是说这两个镜头有一个是全景或远景，而另一个是特写。利用两极镜头的景阶落差大这一特点实现转场。两极镜头在视觉上给人以大开大合的感觉，通过镜头间明显的反差，充分调整观众的收视兴趣。同时全景和特写是我们观察一个事物起点和终点，由远及近，全景→特写，由小及大，