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张恨水影视作品赏析 李大为的《红粉世家》和张恨水的《满江红》 差异： 原作：第一回 赏月渡长江吟联少女 闻弦过野寺笑接狂生 一看那人，穿了一件米色的夹斗篷，原来是个女子；未免过于孟浪，连忙低了头，蹲着身子，就去开箱子。他面前是一兵一警，兵正在检查一个人的箱子，警士却拦住两个搬行李的不让走。水村开了箱子，许久也没有人来检查，手上搭的大衣，拖在地上，却让过来过去的人，踩了许多脚。 回头一看，这女子穿了米色的斗篷，头上簇拥半勾式的烫发，瓜子脸儿，溜圆漆黑的眼珠，敷粉之外，还点有胭脂，很有些丰致。斗篷里面，是一件葡萄点的花旗衫，在衣襟上，插了一支自来水笔。看那样子，不像是大家闺秀，也不像风尘中人物，究竟不知道是干什么的。想起刚才在车站扶了一个女子一把，那女子也穿了米色的斗篷，大概就是她，这可别让人家发觉了，便掉过头去看江景。看到江头月色摇动，随口将成诗吟了一句“月涌大江流”。停了一停，那女子却也吟了一句千家诗“月光如水水如天”。水村不觉心里一跳，她倒有心和我说话？回转头来又一看，只见她右手两个指头夹了一根卷烟，弹了一弹灰，交给身边一个老妇人，撮着嘴唇，嘘出一口烟来。水村心想，若是一个女学生，不会在这种地方抽烟的，这不见得是个上等人物了，然而她刚才念了一句千家诗，似乎也不是一种普通女子。要说她是旅客，她又没带着行李。那一个靠她站住的老妇人，衣服虽然半新旧，也是一件黑绸长夹衫，决不是佣仆，但也不像是母亲。哪有女儿这般华丽，母亲那样朴素呢？恰是怪事，她们又并不曾带着行李，也不像出门的样子。心里只管这样想着，眼中可就偷看了人家几次。 (/a/87283/1092987.shtml) 说起李桃枝与于水村两人的着装，我喜欢《红粉世家》里于水村的长衫，因为我感觉这件长衫更适合当时的时代背景,而且也显现出画家的身份，给人真实感，尤其是站在长江大桥上大喊的“嗨，我来啦，我来要你的财富，我要你给我友谊，赐予我爱情，我要这世界上一切一切的美好事物，我再也不要这破……”给人感觉画家的不拘泥现实事物，不顾周围的眼光，丝毫不会去察觉周围的嘲笑言语，而《满江红》中于水村穿的是西装，手里搭着大衣，给人严肃感，缺少了画家的神秘，画家的邋遢形象，但在《红粉世家》中于水村为了瞧见李桃枝的真面目，不惜去当车夫，我感觉这太不符合画家的身份，而原作中的吟诵诗词不尤的给人亲近感。我喜欢《满江红》里李桃枝穿的米色斗篷，里面是一件葡萄点的花旗衫，带着斗篷透出李桃枝的神秘忧郁的心理，勾起读者想去探索她的内心世界，也吸引了于水村对桃枝的注意力，为他俩爱情的发展奠定了基础，而《红粉世家》中虽然带着面纱给人神秘，令人想去向深处琢磨、探索，但我感觉她的绿色赤眼的着装令周围的人物似乎有点格格不入，犹如是特意为吸引周围人注意的安排。 感想： 无论《红粉世家》还是《满江红》，一场发生在民国时期的爱情故事，一个在秦淮河畔交织的爱情世界，一部将历史感与浪漫主义相交融的爱情悲剧。无论是李桃枝与于水村、苏琪与梁秋山、李太湖与李小桃还是李桃枝与于水村、李太湖与小香、梁秋山与秋华三对情侣之间的爱情纠葛都给我以震撼！无论是《红粉世家》还是《满江红》都各有千秋，我认为小说有小说的耐人寻味，电视剧有电视剧的吸引眼球！ 美琪歌舞团演员李桃枝是一位为爱情默默付出的人物，即使被心爱的人误会，也要坚持自己为心爱的于水村支撑一片事业（画展）。但我觉得每一个人都是自私的，即使不是自私的，也藏有自己的想法，没有一个十全十美的人，而《红粉世家》则把人物美化，而且再苦再大的困难说出来让俩个人一起面对，也比一个人死扛的好！虽然原作我没看多少（近期忙于考试，实训做账），但听大家讲解稍微知道一点，烫发、胭脂、嘘着卷烟这些小的细节展现了当时的女子风貌，给人真实感，不带有一丝奢华。爱情的美丽就是要裸露！ 画家于水村是一位老是误会自己心爱的人，认为歌女就是歌女就是甘于堕落，不知道去体会李桃枝的辛苦付出的人物。我认为爱一个人就要去相信她，即使有误会，那也不能一味的误会到底，要勇于去探索，去和她摊牌，我相信再大的误会，只有互相解释、沟通才能走出迷雾。如果这样都不能理解对方，那么与其这样不如趁早分手，何必让双方痛苦，有时放手未尝不是好事，放开双手也是对爱情的伟大抉择！ 摄影师李太湖是一位在见小桃第一眼就爱上小桃的人物，一位当小桃被话剧社导演房珏林欺骗和耍弄，善意提醒时却得到她的喝斥还甘于接受被毁容的小桃并含泪抱着她永远离开了浮华而丑陋的秦淮河的男人。为了爱情甘愿付出，甘愿承受的默默无闻的好男人！ 在一家茶楼做歌女，但她的理想是像姐姐那样当歌舞团演员的李小桃，有人说《红粉世家》里的小桃是《满江红》里李桃枝反面形象的化身，是将李桃枝美化，将桃枝剩下的形象给与小桃，而我也觉得小桃也带有《满江红》里小香的化身。我不觉得小桃是丑陋的，因为我觉得在当时的时代，当时