电视节目制作技艺复习提纲.doc

一、简答题： 演播室对声学的要求？ 混响时间为0.6s左右为宜，太长，声音含糊不清；太短，干瘪沉闷，说话费劲；适中，语言清晰，音乐悦耳。 减小混响时间可以通过吸音来解决。室内墙面和顶棚均不要华丽的装饰，全部用于加装不同频段的吸音材料，颜色也应以灰暗色无反光为宜，以防影响主体。吸音材料有石棉、玻璃棉、吸音孔、铝塑板、海绵、空心砖、墙面凸凹、布、地毯等。 为了避免室外噪音进入演播室，通常还要考虑演播室的隔音。 建筑隔音包括空气声和撞击声两种。室外噪声，来自墙壁、天棚或门窗（隔音门，尺寸要大，便于道具出入），脚步、桌椅声（避免顶上再建房屋）等；室内噪声，来自空调、排风管道、灯具、硅箱、风扇、设备、电源等。 演播室对灯光的要求？ （一）照度：随着低照度摄像机的出现，大大降低了对照度的要求。但目前演播室要求的标准照度还需要1500勒克斯，才能保证摄像机对场景拍摄的基本效果。如果照度低，摄像机靠使用大光圈调节，结果会出现景深变小、图像不清晰、杂波大和彩色不逼真等弊病。提高场景照度并不意味着越亮越好。这样做会给供电、通风、散热带来负担，演员也会不舒服。另外，还要考虑演播室的照度要均匀。 （二）色还原：摄像机对光源的色温变化十分敏感，其变化会直接影响画面的色彩构成。色还原不能忽视光源色温的作用。必须做到色温平衡，即演播室内光源的色温与摄像机需要的色温一致。如果不一致时，用灯光滤色片提高或降低光源色温，或靠摄像机自身的滤色片以及白平衡调整，实现色温平衡。 （三）演播室大多数的节目制作，需要形成一种色彩基调。这种色彩基调是以一种颜色或相邻的几种颜色构成的，呈现一种色彩和谐、简单、统一的倾向。这种色彩基调要同整个节目的内容统一，便于观众理解和接受。在灯光前加上各种各样的色片，造成一种静态的或动态的五彩缤纷的色光效果，可有效地增加现场气氛。 抠像的注意事项？ 1）光照要均匀，键电平调节要恰当。 2）人物不要离蓝幕太近，蓝幕本身避免强光照射。蓝背景反射到他的衣服或头发上也会引起图像边缘的撕损。 3）人物的阴影不要落在蓝幕或蓝色地板上。 4）前景人物聚焦要清楚。 5）前景中避免过细的线条，可加轮廓光。 6）上镜人不要穿与背景色彩相近的服装，否则会出现服装被背景取代，人体“透”了的现象。甚至特写镜头中蓝眼睛也会出问题。 7）对头发的处理，灯光照明可以打棕色，或把头发焗油成棕色，使头发与背景之间产生层次。 数字特技与模拟特技？ 数字特技是利用了数字电视技术，将模拟电视信号变成数字信号后，记入存储器中，然后再取出还原为模拟电视信号。改变取出的速度与方式就能改变电视信号的时间轴及象素的顺序，因此可以改变画面的尺寸、形状和位置等，实现了画面的放大、缩小、翻转、卷曲以及产生三维空间运动的效果。 模拟特技是指直接利用模拟电视信号来实现特技效果，它只能是各信号之间的相互取代，整个画面的尺寸、形状、方向和位置等是不能随意改变的。最基本的电视模拟特技有“混”、“扫”、“键”、“切” 停机再拍：停机再拍：停机再拍的拍摄方法是固定摄像机的机位、机身和镜头的景别，开机拍摄一段画面后停机，对被摄景物进行位置的调整或数量的增减，然后再开机拍摄，如此循环往复，最后的画面效果是景物一件件逐一呈现或逐一消失。也可以表现一个物体在画面上循着一定的路线移位，物件出现、消失或移位的速度取决于编辑时镜头的长短。它可以由普通的摄像机和编辑机来完成。 下游键：它实际上也是一级混合键控放大器。由于它总是配置在切换器最后一级（下游），并且主要是用作键控及其他功能，故而称作下游键。他完全独立于其他按键控制，下游键对切换台的上游部分不受影响。 它所具备的功能：①字符叠加，可以用快切，化入化出，扫入扫出等方式，还可以镶边，填色；②换幕，转换为黑场或彩场，字符叠加在换幕之后，不消去字符；③双稳混合与自动过渡，一排正在播出的节目播出图像与一排将要播出的预监图像，在慢转换速度预先选定按下自动过渡键后，节目播出的换成预选的图像，预选的换成节目播出的图像；④逆程处理，在行消隐期间换以标准的同步和色同步信号，有利于录像稳定，逆程不变，在下游键里完成。 组合/插入编辑的特点？ （一）组合编辑是把新的画面加到已录好的画面之后。同时传送视频、音频信号和时间码。 组合编辑的特点： 1）组合编辑的消磁：垂直总消磁头、旋转消磁头都进入工作状态。2）重新记录所有磁迹。3）末尾处磁迹状况：会留下被总消磁头消去的梯形状空白部分。 间接编辑 （二）插入编辑是把一段新的节目插入到磁带的预定点。 它的特点： 必须具有控制磁迹； 2）可插入视频、音频磁迹和时间码磁迹； 3）有精确的插入镜头的首尾衔接点； 4）末尾处磁迹不会中断。 实况直播、高清优越性，特点？ （一）实况直播：是在摄取新闻媒介图像、声音的同时，同