陕西女作家创作题材的特征.docVIP

陕西女作家创作题材的特征 　　李建军在《时代及其文学的敌人》中所说的“陕西作家群是极具区域特征的一支”，陕西女性作家也是如此。她们的创作，无论从题材选择、语言表达、谋篇布局等方面都有鲜明的时代及地域特征，题材的创作特征尤其引人注目。从女性作家创作的共性而言，它具有自传体的特点，但又没有达到私语化的程度；从陕西女作家的个性而言，它重在精神世界的构建和完善，消解身体渴望的欲念。 　　要对陕西当代文坛的女性作家的题材特征做一梳理并不是一件容易的事，这主要是因为在长期的创作过程中，她们各自为战，独出心杼，既没有统一的文艺观念，也没有定时的文学交流。因此，在创作局面上，可谓是百花齐放。但是在众语喧哗中，仍然有一些共性是可以追寻的。甚至，这些创作题材的特征――即使放到全国的女性作家创作中来看也是独具风采的。 　　陕西女作家题材中最明显的特征是对女性精神世界的执著探索和捍卫。中国当代文坛中以描写女性身体来表现女性生命力的模式曾风行一时，在某种程度上 ，它可能通过强调肉体的感觉来迎合某些人的性幻想。但是 “只有宏大的精神才能成就伟大的小说”（《悲悯与精神容量》 贺绍俊 发表于 《小说评论》2006年第6期），陕西女性作家与大多数身体写作表现不同的是：她们并不十分关注欲望的抒写，相反，虽然她们在创作方式上都各抱心杼，但是，她们的作品都没有陷入身体虚幻主义的泥淖，而是表现出鲜明的精神风格。在她们的作品中，精神的纯洁和完美是女性作家们最珍视的。 　　其次，在陕西女作家创作题材中，特别强调女性对于社会建设的参与性。当代文坛上的诸多女性作家在创作过程中，总是有意无意地流露出自恋、封闭的精神特征，以致于“自恋”成为当代用来描述女性创作的一个常用词。但是，就陕西文坛而言，自恋从来就不是问题所在，参与文学艺术的社会性建设是诸多陕西女作家的毅然选择，她们都特别重视在社会生活中女性自身权利的需求。 　　文学毕竟是一种公众的艺术，它一定是有大众共享特征的艺术空间。大众共享的存在方式要求作家必须在作品中表达公众的“人”的审美品位，而不是个人的、自私的――对“人”的社会性的回避和麻木，创作题材仅拘囿于个体生存需要的细枝末节，是当代文坛女性作家创作的最明显的缺陷。陕西女性作家秉承延安文学的良好风尚，在艺术创作上，个人的社会性和对公众事务的参与精神从来没有缺失过，这使她们在当代文坛上显得卓尔不群。 　　第三，剥离由于作家个人使命感产生的对作品主题思想的影响，可以发现陕西女作家题材特别强调的内在心灵吁求。简单地说，陕西女作家创作心理底蕴的缺憾是对男性精神世界的依赖。 　　这跟陕西地域观念有密切联系，“丈夫是耙耙，女人是匣匣”的社会分工，“家庭理财靠女人”的传统观念，形成了女性靠丈夫滋养的根深蒂固的观念。就拥有了现代生活方式的新女性而言，她们虽然有工作机会，但借助男人完成“耙耙”“匣匣”的美满生活的理想依然存在，只是因为参与社会劳动，难免将地位，权势等物质特权因素加构于对男人的建设中，体现出鲜明的“男性主体”的精神概貌。在这种思维定式下，杜文娟作品中的女主人公爱慕功成名就的男子，甘心作隐身人，让男人的粗砺和错误撕扯女人娇嫩的心（《洪水》）；张虹作品的女主人公情愿做某位干部的情人（《黑匣子风景》）；周?u璞作品里女主人公没有男朋友就觉得生活好像有一个巨大的空缺，急切期待某位男性的出现（《疑似爱情》）。 　　其实，在文明社会物质极大发展的今天，对于女性而言，物质需要并不是问题，相反，绝大多数的女人都是有独立收入的，问题是女性的精神世界，它没有完全独立的能力，虽然每一篇都在讲她的故事，但每篇故事的欲望却都是“他”的，他要给她情感满足，要给她爱，要满足她的爱的设想……独立生活方式和瘫软的精神境界是陕西女性作家群在塑造女性形象时共同的特征。在其他女作家在作品中开始拆解男性造出的爱情美满的深化的时候，陕西女性作家仍然在徘徊、观望，在一定程度上是与他们的世界观有联系的。这个明显的“恋男情结”使她的生活不由自主地申诉着“女”的愿望，这是一个“半”边的角色。 　　如果说上面的特征在陕西女作家身上普遍存在，但于叶广芩、冷梦而言却并非如此。叶广芩的作品多是家族小说，很少关注纯粹的爱情，她在创作中追求的是叙述的“自然”美。其实“自然美”最具有抒情性，这使她的作品摆脱了其他女作家纤弱、单薄的风格，写得厚重、淳朴，富有浓郁的民族特色。后来她开始创作动物保护的作品，这样的题材在陕西文坛尤其可贵，也是男性作家没有涉及过的领域。“自然”的艺术风致，使她的作品洋溢着女性的温柔、温馨、雅致之美，颇具吸引人的魅力。以报告文学为长项的冷梦也是陕西不可忽视的作家，她的叙述方式属于中性叙述，女性特征不明显，但她是一个十分勤奋的作家，创作不辍，成果颇多，而且很少用私人话语的叙述方式。如果说有“女为