尹湛纳希诗论探微.pdfVIP

2012年 O3月 内 蒙 古 民族 大 学 学 报 (社会科学版) Mar．2012 第 38卷 第2期 Jo哪alofInnerMongo~aUIli !fo! ! !塑( !望嬖2 ：三璺 ： 尹湛纳希诗论探微。 丹 碧 (新疆师范大学 文学院，新疆 鸟鲁木齐 830013) [摘 要】尹湛纳希或通过 自己的创作，或通过其作品中的人物之 口，多处表述对于诗歌的理解、感悟和创 作主张、审美趋向，可以统而称之为 “尹湛纳希诗论”。本文从诗歌的情感、意境、“滋味”、灵感、内涵等五个方 面，对尹湛纳希诗论进行解读 ，分析和 阐述其 民族特性与对 中国古代诗论的贡献。 [关键词]尹湛纳希；诗论；解读 [中图分类号]I29 [文献标识码】A [文章编号]1671—0215(2012)02—0001—04 尹湛纳希是蒙古族近代文学史上最重要 的作家 ，他不仅 音或辅音元音相押。蒙文诗除头韵外，还有腰韵 (亦称 是一个杰 出的小说家 ，同时也是才华横溢 的诗人。他 自小爱 腹韵)、尾韵。所谓腰韵 印在句与句相对应 的词上 ，它们 好诗歌 ，并且开始诗歌创作 ，留下许多 脍炙人 口的佳作 。据 的词头或词尾相押。而汉文诗歌恰巧相反 ，均押尾韵， 粗略统计 ，写入青史演义》、一层楼》和 《泣红亭》等三部长 即韵母相押。由于荥文诗和汉文诗在构词、旬式、语法、 篇小说 中的诗作就有五百多首 ，两万多行 ，约达 20多万字 。 音律节奏上都不相 同，所 以要用蒙文译写出基本能传达 而在 《一层楼》、泣红亭》中的诗篇则有 286首、1164行之多。 汉族古典诗歌 的音乐味的蒙文诗 ，除吸收汉文诗歌的某 从 内容表现方面可将其分类为悲情诗、讽刺诗、自由诗、怀念 些特点外，主要应在蒙文诗歌传统的基础上加 以创新， 诗、爱情诗、注解诗、批评诗、伦理诗等等。这些诗篇，自然成 才能获得成功。严整 的五言、七言格律诗 ，是古 、尹兄弟 为原小说内容的有机组成部分 。同时，作者或通过 自己的创 的创造 。l【!他们吸收汉族近体诗五官、七盲，四行、八 作 ，或通过作品中的人物之 口，多处表达对于诗歌 的理解 、感 行的特点，而又按蒙文诗本身的规律加 以熔化创造 ，才 悟和创作主张与审美趋 向。在此我们不妨称之为 “尹湛纳希 形成 了这种别具一格 的格律诗。他们 的这一创造 ，不仅 诗论 ”。 扩大 了泉文诗 的题材，丰富了蒙文诗 的内容，而且提高 尹湛纳希 的诗作 ，与其父及兄弟几人一样 ，有很大一部 了诗的艺术表现力，把蒙文诗歌推进到一个更为严整， 是学习汉族古典五七绝、五七律、长短句等形式写出来 的蒙 臻于完善的新 阶段。2【】 文诗，还模仿过汉族传统式的联句和对联。对此，蒙古文学 研究界已有共识 ，认为他们是在蒙古诗歌创作 中移植 、培育、 诚然 ，尹湛纳希及其父兄并未写出理论著作 ，没有系统 创造和发展 “汉律体”流派 的作家群 。何谓 “汉律体”蒙文诗? 总结他们的创作经验和理论思考 ，尹湛纳希 的诗论主要散见 这里不妨从蒙古族文学史》(第三卷)中引用一段文字： 于他的代表作一层楼》之序诗和 《一层楼》、泣‘红亭卷前 蒙语属于阿尔泰语系，是一种粘着力很强的语言。 诗、嵌入诗及人物对话之 中，其 内容则涉及和涵盖情感、意 由于性 、数 、时、态 、体 、人称等的变化，词缀稍加变化，或 境、滋味、灵感、内涵等诗歌理论 的诸多基本 问题。在此 ，我 在原词上变一、两个音 ，就可 以表达汉语 中需要加 以说 们从这几个方面的对尹湛纳希 的诗论进行粗浅的探析。 明的某些意思。诗歌是讲音律 的。欲把汉文诗 ，译成蒙