浅谈豫剧《泪洒相思地》中王怜娟的人物体验.docVIP

　　浅谈豫剧《泪洒相思地》中王怜娟的人物体验 浅谈豫剧《泪洒相思地》中王怜娟的人物体验 　豫剧《泪洒相思地》是一部盛演不衰的古典爱情悲剧，尤其是剧中的临终恨一折传递出浓重的悲剧色彩。多年的舞台演出，使得我对剧中主角王怜娟这一人物形象有个更为深层的认知。 　　豫剧《泪洒相思地》讲述的是张青云与王怜娟在.L.后花园一见钟情，私订终身。三个月后，张青云接到母亲病重的家信，两人忍痛分别。回到苏州，青云方知父母设下骗局，实为让他与吏部尚书之女蒋素萍成婚，为谋前程，他背弃怜娟。怜娟久无青云音讯，又因怀有身孕，被其父推入西湖，幸被渔婆救起，怜娟变卖首饰作路费来到苏州，青云非但不肯相认，还欲治她一死。蒋素萍同情怜娟遭遇，前去客店看望，怜娟已奄奄一息，临终前她诉说了自己内心的痛楚，含恨而逝。 　　或许是我性格的影响也为了挑战自我，可能是因为《泪洒相思地》中王怜娟的身世和我相通的缘故，使得我对该剧有着莫种特殊的情谊，尤为钟爱剧中的王怜娟这一角色。我不仅仅是为了剧情的感人而流泪，而是我看到李老师那纤细柔弱的身材、温和善良的性情和委婉动听的唱腔、还有她真真实实的没有一丝矫揉造作的表演而哭的，她演的那么逼真，那么动情。直到现在，每当我看她演这部戏得时候总是禁不住泪洒衣襟。我很想自己得到李金枝老师的点拨，在舞台上塑造王怜娟这一角色。2006年底，在越调表演艺术家申小梅的极力引荐下，我如愿以偿拜在了李金枝老师的门下。 　　拜师不久，团里给我排演了《泪洒相思地》一剧。这是一个始乱终弃的故事，故事的本身并不新奇，然而，豫剧这种特殊的艺术却将一个平淡的故事演绎的感人肺腑，表现出了浓重的悲剧色彩。我反复研读剧本，揣摩人物细微的内在情感。纵观全剧，它以花庭会、楼台别、洞房变、相思苦、西湖滩、厅堂斥、临终恨等七个场次展开的。在这出戏，前两场，王怜娟、张青云二人情意绵绵。第三场、第四场就成了王怜娟的单相思与张青云的飞黄腾达了。第五场、第六场，怜娟九死一生，痴心不改。第七场，怜娟含悲而逝，张青云拂袖而去。剧情的一波三折使得观众的情绪也随之起伏波动。怜娟的遭遇使人同情，青云的绝情使人痛恨。剧情并没有让这种情绪爆发出来，而是不断酝酿，不断铺垫。直到最后也没有以传统的善恶的因果报应而剧终。薄情寡义的张青云没有为他的绝情而付出代价。那么观众的同情与愤恨便交织成一种难以言说的情感压抑在心中，传递出浓重的悲剧色彩。 　　与剧情安排相对应的是王怜娟与张青云强烈的爱情态度的巨大反差。特别是王怜娟投湖幸得渔婆搭救，长途跋涉来至苏州寻找张青云。而张青云为减轻心中的愧疚感，竟将怜娟说成是水性杨花，随随便便的女子，并残忍地割掉了小玲的舌头。而此时的怜娟还在客店望穿双眼，期盼张青云的到来，并劝干娘不必担心。青云他不是无情无义之人这种对比是非常强烈的。 　　随着生活阅历与年龄的增长，现实生活中的我叶日臻于成熟、稳重。对待事物能换位角度法，更能理解人的处境和难处，也更能以一颗感恩的心去对待周围的事物。现在我对《泪洒相思地》王怜娟的第一场体验和之前是有所不同的，之前我是以一个失去亲生母亲排斥父亲另娶新欢的一个外柔内刚个性倔强的青春少女来演的，现在我是以一个温柔善良、善解人意，能理解父亲丧偶的痛苦，也惆怅自己幼年失去母爱知心少，希望得到知己的人，对后母既尊重又防备的心态去演的。还有第二场我对张青云感情的全部释放和全身心投入，也是我之前所体会不到的，此时的我已经完全把感情寄托到他身上了，分别时难舍难分真情的表演让我溶进了不是演戏而是真真切切的分离的感受、和无形的戏曲水袖动作融为了一体。就这一场下来我看到了众多观众的泪，之前演出没有这样的效果。第五场是重场戏，之前演出都是随着凄凉悲惨的乐曲我一步步走向湖中，观众的泪也随着乐曲地底下落。现在不一样了，我是以一颗对父亲没有责怨之心，真心担心父亲年老无人照看的心情，发自肺腑的苦苦哀求他的原谅时就听到了台下的叫呼也看到了他们同情的泪水。 　　《临终恨》一折中，怜娟向蒋素琴诉说了自己的遭遇。这段唱词是运用了陈情的方式铺垫的。这段唱词概括了她与张得爱情，既渲染了她的痴情，又充斥着对张的痛恨与自己的悔恨。王怜娟虽有满腹冤屈亟待发泄，但她也是一位官宦闺秀，演唱时，既有恨，也要注意火候，把握节奏情感。我认为她的恨由悔始，一切的不幸自己也有错，悔不该想当初轻信甜言蜜语许错身。开始是向蒋小姐诉说自己的悔恨和怨恨，到一定程度再升华，所有悔怨喷涌而下。戏曲特别是河南戏以唱功为重，笑要笑出特色，哭也要哭出美感。切忌自始至终扯着嗓子大喊大叫！随着人物感情的变化转折，我运用了扬、甩、抓等水袖技法，尽情宣泄了人物内心无限悲伤的情感。然后我再用节奏顿挫的切齿音唱出了一场恶梦今朝醒， 满腔热望化烟云，我由低到高层层递进地将云字翻高了八度。一个转身后，面朝观众，蕴着真情，含着悲泪唱出了当初她甜言蜜语