第9章电视照明艺术.pptVIP

第九章 电视照明艺术 照明艺术是电视艺术的基础和无限的创作资源。照明艺术是为电视艺术服务的。 第一节 背景照明艺术 背景是指面面上主体后面的任何一种表面的一个比较笼统的概念，包括布景、衬景、天幕等景物。背景是一幅面面的有机组成部分，它们都从属于内容，都是为表现好主体服务的，这是背景照明的原则，背景不但具有一种环境价值，而且用以烘托主体，丰富主体内涵，对观众产生一种感染力。因此，电视照明对背景色彩、影调明暗变化的处理要恰如其分地起到突出主体、烘托主体、丰富主体内涵的作用。 一、 背景照明的艺术职能 背景的艺术职能可分为： 1.中性的背景。一般不具有联想相象征性，也不是一种真实的环境，因而它可作为各类节目的背景。这类背景照明的艺术职能主要是造成一种空间感，并从色彩和明暗的变化上突出主体。 2.真实的背景。真实环境的逼真表现，给人以真实感。用于写实性的戏剧、电视剧等节目。照明对真实环境的艺术职能是揭示出外界的存在，向观众展示出一种典型的生活环境和再现出一种真实的生活环境。 3.象征性的背景。通过一些引起联想的细节，结合起来模拟的另一种环境。常用于一些广告性的文艺晚会和思想内容强烈的节目。照明应着重于对主体的烘托，即通过色彩、光影等象征性效果光来表达一定的思想内容。 4.抽象性的背最。主要对色彩、结构、样式、形态进行一种抽象性的安排，与真实生活环境没有直接的联系，用以表现内容、情调、思想等。它较多用于音乐节日。对抽象性背景的照明，应从色调、影调、图案等方面来丰富主休的内涵，塑造环境的气氛，给观众以吸引力。 二、 背最色彩 一个具有色彩的被摄体表面的外观和效果，总是与背景的额色之间产生相互的关系，其效果表现为： 1．主体颜色的深淡随着背景亮度的变化而变化。 物体的颜色随着背景亮度的增加而逐渐变深；随着背景亮度的降低而逐渐变淡。如中灰色物体在白背景前吴深灰色，而在黑背景前呈浅灰色。 2．主体颜色的饱和度随着背景亮度的提升而降低。 (1)淡颜色物体如以黑色为背景比以白色为背景饱和度威小。 (2)深颜色物体如以白色为背景比以黑色为背景饱和度城小。 3．有明度的消色物体往往会呈现与它的背景颠色互补的色。如灰色物体在红色背景前呈青色；在绿色背景前呈品色；在蓝景前呈黄色。 4．彩色背景前的彩色物体会形成一种综合的色彩效果。如黄色物体在红色背景上呈缘色，在绿色背景上呈橙色。 5．如果物体的颜色与背景的颜色相同，则会降低色彩的饱和度。 6．如果物体的颜色与背景的颜色是对比色或互为补色时，则会增加其色彩的饱和度。 对背景具体地选择色彩时，可根据被摄物体的颜色以及需要表现的某种艺术效果，进行合理的选择，其方法有： 1.谐调的色彩配置是指背景颜色的色别、明度、饱和度与被摄体都接近，造成一种柔和、宁静、舒情、高雅的效果。 2.对比的色彩配置是指背景在色别、明度、饱和度等方面与被摄体明显不同，给人以强烈、醒目、动感、热烈、明快的感觉。 究竟选择何种方法取决于主体的内涵。 三、 背景影调 1.背景要简洁 背景的光线简洁必然突出主体。相反，背景光复杂必然分散观众注意力而使突出主体受到影响。要避免用与主体无关或关系不大的色光和光线变化，以免掩没主体。 2.背景与主体要有鲜明的影调对比 背景与主体没有鲜明的影调对比往往会使主体与背景混为一片，从而减弱主体的显要性。因此，一般来说，暗的主体宜衬托在亮的背景上；亮的主体宜衬托在暗的背景上；中灰的背景既可以衬托亮的主体，也可以衬托暗的主体；主体、背景均为亮色调时，主体应有暗的轮廓线；主体、背景均为暗色调时，主体应用亮的轮廓线。 人物的背景作影调处理的注意事项： (1)人物面部影调应与背景形成对比，以突出人物形象。 (2)人物外形轮廓的影调与背景影调形成对比，以区分人物和背景。 (3)背景的影调效果要平衡统一。即光线在背景上的分布要有利于构图的平衡，要与主体相统一。 3.背景的影调能对主体造成一种环境的烘托 （1）较淡的背景影调给人以明朗、开阔、宽敞的感觉。 （2）深暗的背景影调给人以压抑、包围、压迫的感觉。 （3） 背景影调明暗变化分明，画面效果显得粗糙、生硬、强烈、明确、阴沉。 （4）背景影调明暗层次丰富，画画则具有细腻、亲切、舒适、优美、丰富的笛意。 4.背景要起到丰富主体内涵的作用 如果背景光线效果反映出主体的地方特征、季节特征、现场特征、时代特征，用以交待主体所处何地、何时、何事。这样的背景，不仅是画画形式的背景，而且是画面主题内容的背景，显然能起到丰富主体内涵的作用。 如果有对比意义的光线效果作背景，包括与主体在形式上对比、内容上对比，或比喻性对