邓雅文影视音乐精要.pptVIP

 1、了解影视音乐发展的简要历程。 2、了解画内音与画外音，能区分主题歌、插曲、主题音乐及场景音乐 3、了解音画“对位”及“同步”表现手法。 初步了解影视音乐主要的作用。 思 考？ 有没有笑声、掌声、人物对白？ 画外音与画内音 画内音——影视中有声音来源的声音。如：人物对话时发出的声音，汽车的轰鸣、现场的鸟叫、物体碰撞等。 画外音——不是由画面中的人或物体直接发出的声音，而是来自画面外的声音。 如：旁白、独白、解说、影视音乐是画外音的主要形式。 （3）专业化时期 上世纪三十年代之后，以史坦纳为代表，出现了专门为电影写作乐曲的音乐家，史坦纳被称为电影音乐家的鼻祖。首创了动感性、夸张性很强的米老鼠式的编曲方式，为早期的电影谱下不少成功的作品， 如《乱世佳人》、《北非谍影》等。 影视音乐的表现形式 影视歌曲：主题歌 插 曲 影视乐曲：主题音乐 场景音乐 实践体验 主题歌定义 表述影片主题思想或概括影片基本内容、人物性格、戏剧矛盾冲突的歌曲,常在影片中反复出现。 《花儿为什么这样红》 《辛德勒的名单》主题音乐 主题音乐——表达影片主题思想、基本情绪或主要人物性格的音乐。 伴随着剧中主要人物的出场，主题音乐以原型或变化而多次再现，主要用来深化主题、渲染气氛，起到很好抒情的作用。 《辛德勒的名单》(片段) 音画同步——是音乐与画面表现着同样的意境、主题，音乐基本上与画面吻合，是最常见的音乐与画面的关系。 在影视作品中起到抒情、渲染影视情绪的作用，或用来增加戏剧冲突的紧张度。 音画对位——音乐与画面形成的对比关系。 音乐与画面在情绪、气氛、格调、节奏、内容上造成对立、对比，从侧面来反衬画面，渲染气氛、深化画面含义。 1、《辛德勒的名单》的曲作者是 ，主题音乐的主奏乐器是 2、一段完整的音乐段落，能表达一定的思想感情、性格特点，是影视剧的核心音乐，与主题歌一样，它对影视剧内容、思想情感和人物形象有揭示和深化作用，并起到贯穿全剧剧情、统一作品艺术风格的作用。这句话描述的是（ ） A、主题音乐 B、场景音乐 C、背景音乐 3、音乐与画面在情绪、气氛、格调、节奏、内容上造成对立、对比，可以反映生活的复杂性、多面性，更有力地揭示生活的本质，从另一个侧面来丰富画面的涵义，产生一种潜台词，形成新的寓意，使观众得到更深的审美享受。这句话描述的是（ ） A、音画对位 B、音乐同步 约翰.威廉姆斯 小提琴 A A 返回 * * 授课教师：邓雅文 影视音乐是指为( )和( )而创作的音乐,是影视这一综合艺术的重要组成部分.它的演奏(唱)是通过( )与( )、( )的效果合成一条声带，随影视片的放映被观众感知。它既有音乐的一般( )，又有自己的( )，是20世纪新出现的音乐体裁。 影视音乐是指为电影和电视而创作的音乐,是影视这一综合艺术的重要组成部分.它的演奏(唱)是通过录音技术与影视的对白、音响的效果合成一条声带，随影视片的放映被观众感知。 影视音乐发展的简要历程 默片（无声）时期 起飞时期 专业化时期 （1）默片（无声）时期——1895年电影产生了 1895年在巴黎，被人们称为“电影之父”的卢米埃放映了电影史上的第一部商业片，放映时邀请了钢琴家做现场的伴奏，这是电影与音乐第一次的交会。 《工厂的大门》 卓别林《面包舞》 那时候的音乐、音响大多数以画外音的形式出现；而作为画内音的对白，现场的掌声、舞蹈脚步的踢踏声的加入还有一定难度。 （2）——起飞时期 1927年音像结合的技术成熟，有声电影正式崛起，。第一部有声影片是美国的《爵士歌王》，他的放映标志着有声电影时代开始了。 《爵士歌王》海报 爵士歌王 《乱世佳人》 《北非谍影》 1938年《翠堤春晓》 1951年《雨中曲》片段 影视音乐 音画同步 音画对位 （音乐与画面的关系） 聆听歌词，观看画面，联想剧情体会什么是主题歌；并分析画内音与画外音。 返回 返回 《冰山上的来客》插曲 返回 作曲：雷振邦 插曲——穿插在影视影视作品中的。 具有贯穿过渡剧情的作用。 此曲在影片中出现了3次，对影视的情节发展具有什么作用？ 《辛德勒的名单》 约翰·威廉姆斯在为这部影片配乐时，选择了简练柔和的旋律 。与约翰合作的是举世闻名的小提琴家伊