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浅析《古都》中的艺术特色一悲哀美 　　【摘要】本文从内外视角之美，即京都之美和主人公千重子的悲哀美，以及“紫花地丁”和“北山杉”两个相对的审美意向来剖析这部名作中体现的日本文学‘悲哀美’的传统美学观和作者的审美意象。 　　【关键词】古都；内外美；悲哀美：审美意象　 中图分类号：1207　文献标识码：A　文章编号：1006-0278(2011)10-137-02 　　川端康成是日本著名作家，1968年，以《雪国》、《古都》、《千只鹤》三部代表作，获得诺贝尔文学奖。《古都》与其他两部作品在艺术特色上有一脉相承相似之处，但同时《古都》打破了传统的爱情主线，以亲情为主题描写了一对孪生姐妹的悲欢离合的故事，也表现了人类普遍的情感，具有无穷的艺术魅力。本文试从内外视角之美，即京都之美和主人公千重子的悲哀美，以及“紫花地丁”和“北山杉”两个相对的审美意向来剖析这部名作中体现的日本文学“悲哀美”的传统美学观。 　　小说《古都》描写了被贫苦的双亲抛弃的幼婴千重子，由商人太吉郎夫妇捡来，并按照日本古老的规矩抚养长大。女主人公千重子是个多愁善感、美丽端庄的姑娘，她常常暗自怀疑自己的身世。一天，千重子与出身于京都郊外北山杉的年轻貌美的姑娘邂逅，她发现这个姑娘正是她的孪生姐妹。身强力壮的劳动者苗子同娇生惯养的千重子，逐渐超越社会身份的悬殊所带来的隔阂走到一起，然而最终再度分别。整个故事的背景，选择在京都，描写了四季情景。而且从樱花争艳斗丽的春天到白雪闪烁的冬季，时间跨度为一年。川端先生以毫无夸张的感伤、令人感动的手法、敏锐而精心的笔触，表现出神社佛阁、工匠云集的古老市街、庭园、植物园等处的风景。作品中渗透浓郁的诗情，将自然与传统和谐统一，留给读者的却是无尽的哀愁。 　　作者描绘的外部世界的美是京都及周围的四季风景，民间活动和名胜古迹。从樱花灿烂的春天到白雪皑皑的冬季，时间跨度为一年。我们透过千重子的眼睛欣赏到了平安神宫的樱花、嵯峨的竹林、北山的园杉、青莲园的楠木，领略了一年一度盛大的祗园会、时代祭、代竹祭、鞍马山的大字篝火。这些节日盛会古朴，闲适，就如一幅幅历史风俗画卷，每一页展开都是日本文化的大展览，一张张连系起来就是千年古都的历史变迁。这部小说没有宏大的场景，而是作者的主观关照中对大自然美的细腻感受。在这看似平淡的风物中，更能体现那一缕淡淡的哀愁。美丽的风景不仅是主人公哀伤的烘托，也是小说中人物心灵寄托和舒展的地方。 　　除了旖旎的自然风光，还有日本传统之美。樱花是日本的国花，它美丽，充满了生机，已远远超越了景致的范畴，它已进入日本民族的性格当中，成为充满活力的日本民族性格的写照。 　　美丽的和服也是日本传统之美的瑰宝。文中以郁金香、菊花、赤松山、胡枝子花、樟树、赤松、杉树等美丽的自然景物作为和服的图案。自然之美溶入到传统美中，而传统美也更能反映大自然的美丽风光。 　　川端康成的《古都》中无处不在都流露出淡淡的哀愁之美，正是这种哀伤的优美使《古都》获得了经久不衰的魅力。而“物哀”之美的文学风格也有其深沉的原因和背景。 　　一、内在视角的“物哀”之美 　　内部视角是以千重子为中心人物，以一对孪生姐妹的悲欢离合为主线的人情世界，同时也描写了男女恋情和亲子之情。生长在富裕家庭的千重子是父母的掌上明珠，过着衣食无忧的生活。这时候的她正值风华正茂，在春光明媚的季节，却充满了惆怅，而且对孩提时代伙伴真一的爱意感到不知所措，并且对自己不明的身世感到十分的痛苦。作者一开头就展现出一个美丽却伤感的少女形象。 　　千重子和苗子的相逢和分离是小说发展的主线。由于生计原因，千重子从小被父母抛弃，由绸缎批发商太吉郎夫妇抚养长大，对自己身世的疑虑，尤其在当时歧视弃儿的背景更是给千重子的内心世界添上一层忧愁。苗子的父亲在意外中死亡，母亲也伤心去世，她成了真正的孤儿，被贫寒人家收养。千重子去北山观赏松树，看到与自己一模一样的苗子。在祗园庙会上向神灵祈祷，这对阔别多年的孪生姐妹终于相认了。千重子一方面感到欣喜，一方面证实了自己的身世，使她越发哀愁。苗子健康阳光的劳动妇女的形象感染了千重子，她就如北山上的松树，为千重子的生活增添了一份刚强的力量。干重子去北山看望苗子，在暴雨中，苗子以身体掩护住千重子。同时千重子也被这一份亲情所打动，热情邀请苗子与她一起生活。小说的最后，苗子在深夜来到姐姐家中，为她铺好床，用身体捂暖被子，次日早晨，在整个街市还在熟睡之时，她迎着小雨离开了姐姐家。由作者“物哀”的美学观认为，美不存在大团圆的结局中，艺术的美惟有存在缺憾和遗憾中。 　　千重子从小被父母疼爱，她也由衷的尊敬和热爱养父母，但却摆脱不了父母对自己婚事和前途的干涉。在爱情上，真一朦胧和青涩的表达，秀男沉郁的爱恋和龙助热情的追求，也让她无从选择、小说的结尾，龙助帮千重