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浅析《家》中的人物形象张友梅 　　中图分类号:J05文献标识码:A文章编号:1673-0992(2009)12-135-02 　　摘要:各种性格悲剧都是在封建专制主义的重压下形成的,一个金字塔式的大家庭中演绎着截然不同的人生,透露出不同层面的悲剧。 　　关键词:悲剧;专制;叛逆;环境 　　 　　成功的人物形象塑造是《家》的重要艺术成就,在同一个屋檐下 　　的不同形象,向喷涌市的泉水涌入我的心田,又像是一幅水墨画,活生生的,优抚这是感动的一个个跃然纸上,浮现在脑畔上。这部小说对人物形象地塑造开始时对自然环境的描绘,烘托悲凉的气氛,给整部小说奠定了凄冷的感情基调,为各自的悲剧形象,渲染着哀号,如泣如诉,也如屠格涅夫的“忧郁的”,“哭诉的调子”。 　　与其说《家》中的人物形象波浪似的层层开来,不如说他们是一群似乎生活在温暖融合的大家庭――“金字塔”的截面图,各层人物的形象历历在目,印象深刻。在封建专制制度的重压下妥协的,叛逆的,如诉含冤的,活灵活现,站在你面前。 　　在“金字塔”最高层是高老太爷,他是权威的象征,也是家长制的掌权者,整个家庭的命运都掌握在他的手中,操纵着整个高公馆,更是一个统治者的形象。犹如一具古老的僵尸,横躺在高公馆的大厅中,专横霸道。每个人必须把他的话当作圣旨一样,只有服从,不可违背,必须接受。可以这样说,专制是一切悲剧的总根源!他虽然为高家创造了辉煌的产业,子孙们都成了富家子弟,风光无限,但整个家庭的悲剧命运的根源来自于这具古来的僵尸。“反了,居然有这样的事情!”这句话是高老太爷最爱说的一句话,也是他最擅长的一句话。通过语言的描写,使这个统治者的形象更加具体生动。对待家里的任何一个人都是以命令的口气,毫无半点商量的语气, “惟我独尊”表现得淋漓尽致。他拆散了一对对相亲相爱的人,有的活生生地被逼死,有的人活着,比死了都还要痛苦,受着难以忍受的巨痛,被折磨得体无完肤,甚至窒息,连死的勇气都被他消磨掉了,没有他的允许,是不是阎罗王就不收了呢?这就是唯唯诺诺,妥协了的“多余人”的悲剧形象――觉新。 　　觉新是封建专制主义重压下的病态灵魂,也是一个中心人物,至始至终都起着穿针引线的作用。觉新在小说中是以觉民弟兄称为“大哥”的形象出现的,是长房长孙,一开始就拥有了身份的悲剧特征,这同样也是封建等级制度下的“畸形儿”。在封建社会,长房长孙就意味着将来整个家庭的重任落在他的肩头上,掌控整个家族的兴衰。高老太爷一直把他当接班的侯选人来培养。刚开始的他是一个相貌清秀,聪明好学的,敏锐的,思想进步的,心地善良,正直忠厚的青年。但家里的人一直都用他是长房长孙来压他,压得他喘气不过。他并没有余地去反抗这一切。为了保持在所有家人面前的完美形象。孝子孝孙,他背负着这一切艰难地生活,放弃自己的理想和追求,一心一意在家言听计从。所有的家长让他做啥他就去做,好象他已经不是他自己,而是别人养起来帮他人做事的一样不是一个完整的。他活着只是挑起身上的担子,他活着只是为了父亲遗留下来的这个大家庭。在把握自己的爱情的时候,不敢对家人说个不字,一切对于他来说,只能是点头。就现在来说,他是一个十足的懦夫,是一个不能在社会上生存的人。两次婚姻的失败,最爱的旗子瑞珏的难产之死,无不深深地敲打他那本已伤痕累累的心。 　　聆听“……这一切全压在他的肩上,把他压了这么多年,给他夺去了青春,夺去了幸福,夺去了前途,夺去了他所最爱的两个女人。他现在开始觉得这个担子太重了,他想把它甩掉。他在挣扎。然而同时他又明白他是不能够抵抗这一切的,他是一个无力的、懦弱的人。他绝望了。他突然跪倒在门前。他伤心地哭着。这个时候他绝对不是在哭她,他是在哭自己。房里的哭声和他的哭声互相应和。但这是多么不同的两种声音!”内心独白,这难道不是封建专制主义的毒害吗?鲁迅先生认为根源就在于封建等级制度以及封建传统思想的毒害,这两者结合起来就成为强大的政治力量和思想统治的力量。觉新所处的环境,上边有风乐山,高老太爷,还有克明、克安、克定等长辈,他们向高高的金字塔重重得压在他的头上,使它动弹不得。除此之外,在觉新的周围还有一个无形的刽子手,这就是封建观念,这是觉新无法克服的又一道障碍。他每次总是自告奋勇的把头往绞索中伸去。觉新的事事退让的心里就在这种环境里形成了。①他缺乏反抗意识识也是帮凶的体现。当爷爷生病的时候,他也信奉“捉鬼”,被封建迷信感染,这所体现了他对爷爷的敬重,对亲情的执著,但也提显出它在专制主义下妥协,退让,腐蚀了自己的思想。他感伤忧郁,内心敏感而又自卑,当现实和理想出现尖锐的冲击时,就造成了觉新性格的两重性,同样也抓住了觉新人格的分裂来控诉这种大家庭制度。觉新是个动摇的人物,没有主见,但他心里也经历着新旧两种观念的激烈冲突,是一个“多余人”的悲剧形象,但有别于郁达