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浅析如何做好广播类戏曲节目 　　戏曲节目是广播文艺节目的重要类型,对于弘扬民族文化、建设社会主义精神文明有着十分重要的作用。但是,随着社会的发展进步,文艺品种的百花齐放,越来越多的时尚文艺活动出现在我们的生活当中,对传统戏曲艺术造成较大冲击,欣赏群体的老化与断层以及戏曲自身的诸多缺陷等都限制了戏曲节目的发展。然而河南优秀的戏曲资源和戏曲文化依然是戏曲节目有力的支撑,2006年元旦改版以来的《戏曲广场》节目,经过三年的运作,实现了以丰富多彩的戏曲节目从多角度呈现梨园风采,展示戏曲魅力,满足社会多层面听众对戏曲节目的需要。栏目影响力与日俱增的同时也留下了几点思考: 　　 　　1编辑转换视角 　　 　　戏曲节目少不了整场戏的欣赏,如果编辑意图是不仅仅让听众泛泛地收听他早经熟悉的戏文,那么,其视角就必须推广到与这出戏有关所涉及的艺木领域。每周一、周二播出的“戏曲欣赏”栏目以播放经过编辑加工、整理后的古装戏或节目组录制的新编剧目的整场戏为主,辅以介绍该剧相关的创作背景、舞台美术、人物内心冲突以及演职人员的相关内容,但是现代快节奏的生活需要一些快餐式的戏曲内容,缠绵冗长的剧目较难培养年轻听众的收听兴趣。但是,一部剧目的精华部分往往浓缩于几首曲目之中,如果让听众了解了剧目的重要内容再去欣赏整出戏的话,与播放电影片花吸引观众进场观看电影的道理是一样的。比如“戏曲欣赏”在播现代豫剧《红菊》时就不时插入其创作背景及主要内容,它是在中国进入WTO之后对中华文化的冲击使得有识之士见义勇为,捍卫民族文化的背景下诞生的。该剧展现了女主人公红菊为保护祖国文化遗产免遭日寇的掠夺,大义凛然、从容对敌的精神,以及最终在烈火中化为“太阳鸟”的英雄气节。听众在听到了这样的创作背景及主要内容之后,无一例外的会选择从一而终的听下去。这样不仅弘扬了主旋律,也让听众在欣赏整出戏的过程当中思路更加清晰,理解更加深刻。洛阳汝阳县的一位听众在来信中这样写道:“以前每次听到唱戏的节目我都会毫不犹豫的调台,但是‘戏曲欣赏’每次在播整场戏的过程当中都会对剧本的创作背景、人物、风格样式、音乐唱腔以及舞台美术有详细的介绍,这样我就可以边理解边听,边听边猜测下面的内容,很有吸引力,现在我也养成了听整场戏的习惯了。” 　　 　　2找准受众,满足受众需求 　　 　　《戏曲广场》节目是一档很受欢迎的品牌节目,自1995年开播以来,几乎每天都有一大批固定的听众守候在收音机前,来信、来电甚至来访也是令人应接不暇。但是,由于越来越多的人忙于应对生活、工作的压力,投稿的文学青年也越来越少,“我爱家乡戏”节目也随之被逐渐“边缘化”,取而代之的是以听众参与为主,通过写信、短信平台、电话的方式为送亲人朋友送祝福的“戏迷点戏”节目,以戏会友,贴近听众的生活。这种变化未尝不是一件好事, “我播什么你听什么”的时代一去不复返了,只有认清形势,从根本上端正态度,从受众的角度去做节目才能重新赢得受众的喜爱。在点播河南地方戏的来信中,不仅有来自本省各个地区的听众,还有山东、山西、河北、湖北等省市的热情听众。他们参与我们的“戏迷点戏”节目,点播他们喜爱的戏曲唱段,在把美好的祝福送给亲朋好友的同时,也使自己享受到民族戏曲文化的审美愉悦。 　　 　　3吸引受众参与,实现栏目互动 　　 　　时代不断前进,社会快速发展,人们对精神文化生活的追求亦愈加强烈,尤其是在大力倡导继承和弘扬中华民族民间文化的今天,各地都涌现出一批业余戏曲爱好者,他们执著的陶醉于这种艺术形式,每天早晚或节假日,无论在广场、还是社区文化大院,到处都有他们的身影,而且小有规模,极大地丰富了人们的精神文化生活。河南卫视《梨园春》靠擂台赛和大奖形成了自己的优势,但是也有一大批羞涩型的听众既喜欢唱戏又怕在众人面前出丑从而对参加电视节目望而却步,那么此时广播就可以发挥其优势实现他们“现场”唱几句的愿望,《戏曲广场》在此基础上衍生出了 “想唱就唱”节目,听众一个电话就可进入现场一展风采,亦可听到现场专家的点评,场外听众通过短信平台进行投票,最终决出周冠军、月冠军,在此基础上我们成功举办了“中原戏迷擂台赛全年总决赛”,在专家点评和众多听众的指导下,票友们的演唱技巧有了明显提高,更重要的是实现了听众由欣赏型向参与型的转变,从而把一大批铁杆戏迷牢牢地绑在了节目上。 　　 　　4加强与当地专业剧团的合作,配合推出新人新作 　　 　　在省会郑州,文化系统内的专业演出团体越来越重视与媒体的合作。比如配合一台大戏、专场折子戏的演出,我们把演员请进直播间,以轻松活泼的漫谈形式,介绍他们从开始学艺到舞台磨砺的经历与艰辛,以及梨园中一些轶事趣闻或戏剧典故,拉近他们与听众的距离。到大戏公演或折子戏专场演出时,很多热心的听众对自己喜欢的角色的情况已有了初步