浅谈我在新版曲剧《背靴访帅》中塑造的柴郡主.docVIP

浅谈我在新版曲剧《背靴访帅》中塑造的柴郡主 　　中图分类号：I236.61　J912　文献标识码：A　文章编号：1673-0992(2009)10-152-02 　　《寇准背靴》一剧是河南曲剧的代表性作品，更是我们洛阳市曲剧团的保留剧目、看家戏。由著名曲剧表演艺术大师马琪和著名曲剧表演艺术家周玉珍联袂主演的这部戏久演不衰，深受观众的喜欢。他们主演的这部戏被拍成戏曲电影(易名：《背靴访帅》)后，影响波及到了全国各地和海外，对推动河南曲剧艺术的发展与扩大河南曲剧的影响做出了巨大的贡献。作为新一代曲剧演员，我有责任也有义务把这部经典名剧给接演下来，传承下去。 　　我们洛阳市曲剧团为了迎接河南省第十一届戏剧大赛，投入大量的资金与众多的曲剧界精英重新打造了新版《背靴访帅》。全新的舞台呈现得到了来自河南省文化厅组织的专家评审团的认可，得到了新老曲剧观众的欢迎。因而，新版剧目获得了河南文化剧目奖，我本人获得了文化表演一等奖。 　　我省青年戏曲评论员、剧作者东方艺风对我塑造的柴郡主十分赞赏，他说我演出了柴郡主这个没落帝王家之女、被迫害的爱国将帅之妻的悲喜交集，对角色的把握很准确。在这里，我也想浅谈一下我是怎样塑造柴郡主这一典型人物的艺术形象的。 　　确如这位青年评论员所说，我就是把柴郡主定位在了没落的帝王家之女和被迫害的爱国将帅之妻的双重身份。这种身份决定了她的性格与行为方式，她的性格、情绪、行动、语言又都是随着剧情与环境的不断变化而呈现出不了同的状态，可以说是悲喜交集、丰富多彩。论行当来说的话，柴郡主以青衣应工，兼容花旦、小旦、彩旦、刀马旦。 　　第一场是灵堂祭夫，柴郡主以青衣应工。在沉重压抑的音乐声中我身穿重孝被搀着走进了庄严肃穆、气氛悲壮的灵堂。我眼含热泪强忍悲痛环视灵堂，忽听儿子宗保哭喊了一声“爹!”，我再也控制不住自己的情绪，两手向上举起，水袖背在背后，疾步向前走到案前，注视着灵牌，仿佛看到郡马就站立在眼前，禁不住哭喊了一声“郡马”，我的泪如泉涌，用深沉、苍凉的基调唱出了“我哭了声郡马我再叫声夫君，我的郡马爷呀，!自从你充军汝州境，俺泪洒枕畔湿红绫。――沙场上经百战你未曾殒命，谁料想奸臣手下却丧生。――”我越唱情绪越激动，接着便唱出了“恨上来贼府去拼命――”被老太君阻拦住。当杨洪上场报信说杨延昭没有死回来时，柴郡主和大家一样不太相信；等杨延昭真的出现后，柴郡主见到了死而复生的丈夫，拉住胳膊后方敢确定这是真的，不是在做梦。悲痛的心情和阴霾下的情绪一下子变换了过来。我也是失急慌忙和众人一起脱掉了孝服，兴高采烈地搀着杨延昭去花园躲藏。在这一场的最后，柴郡主的行当又偏重于彩旦。 　　第三场是杨府吊孝，柴郡主的行当是青衣、花旦、小旦、彩旦在不停转换，甚是热闹。杨洪报信，八千岁和寇准要来杨府吊孝。佘太君命众媳妇出来迎接，我身穿大红喜冲冲快步走上，知道八千岁和寇准要来吊孝时，手脚无措，赶紧穿上素衣。我带着小宗保上前与八千岁谢礼之时，年少无知的宗保却准备把父亲假死的真相告诉给舅舅，我赶紧打了他一下，接着我假装悲痛哭了一声，瞒了过去，使他们没看出破绽。当小宗保不跪时，我情急之下用脚蹬了他一下；我一时粗心大意，拉起孝服擦泪，露出了大红衣，使寇准看出了破绽，我赶紧用一声假哭进行搪塞。这几个小细节，都表现出了柴郡主作为一个久离宫廷的少妇缺乏一定的政治斗争经验，善良正直的本性不善于用谎言保护自我，因而显得粗枝大叶、漏洞百出。这样一来，在这个正剧中具有喜剧性，取得了较好的剧场效果，让观众心酸地一笑，意味悠长。当赵德芳劝柴郡主要以国家为重时，我用辛辣批判的主调唱出“你算了吧!你把赵家看的重，把俺杨家看的轻。――杨家效命战场死，如今反倒落罪名。郡马汝州丧了命，哎呀!撇下宗保小顽童。太君年迈难行动，你说哪个能带兵。你要看他能使用，就让他替你卖命去出征!”这段戏，接着再把小综保推向八千岁面前。这时候的柴郡主已有本场刚开始的青衣、花旦转换为小旦、泼旦和刀马旦的混合行当。在下边的柴郡主与赵德芳的争执性对唱中，我又是以青衣应工，表现出了柴郡主的刚烈之性。老寇准看出了灵堂上的破绽，提出要留下了守灵，柴郡主一下子慌了。我改变了语调，用缓和轻柔的语言来劝他们离开。我像哼小曲一样轻声细语唱出：“杨延昭不过是草木百姓，兄王你乃是个千岁主公。天官，郡马再大难比你，你是长辈老亲翁。前来把孝吊感激又涕零，再守灵可是理不通。”这一点柴郡主是以小旦应工。接下来，又回到了青衣行当，我字如千斤地唱出：“别说活人担不起，就是死人也不宁。我夫冤枉被害死，别叫他冤魂不安宁。”这也是最后一招，要阻拦他们守灵，因此唱地很重，可谓掷地有声。当寇准和八千岁准备下场去客厅时，柴郡主的心理很是复杂。我低下头不敢和他们照面，但是又忍不住要抬头偷窥，结果与寇准还是打了照面，我赶紧用水袖把脸给遮上。