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由Nobody现象看杂技表演艺术 　　最近Nobody很火,好像全世界的人,男女老少都在学唱Nobody,都在学跳Nobody。为什么呢?其实原因非常简单,因为Nobody重视大众的感觉,知道紧随时代的发展,很好的考虑到了大众的需要和喜好。电影《甲方乙方》中的一句台词说的好:“凡是人民群众喜闻乐见的,就是我们乐于奉送的”。 了解、掌握这些艺术规律,不仅能够帮助我们欣赏和鉴别舞蹈艺术,对杂技艺术的发展和表演艺术的丰富,也具有重要的现实意义。 　　文化艺术是相通的,尤其是作为舞台表演艺术。试看古今中外任何表演艺术,虽然门类不同,表达形式和手段都各不相同,但目的只有一个,就是传递美感,以赢得观众的喜爱,得到观众的肯定。时代的浪潮是无情的,杂技如何能够作为一种高雅艺术品,不但被人敬仰,同时又能够让大众喜爱是很重要的问题。总结杂技所走过的路,虽成就可喜,但不足之处也不少。比如节目雷同、呆板,缺乏表现力,缺乏生命力,缺乏内在的东西,有些节目虽有高难度技巧,但看上不去并不像是艺术品,而像是在排练场练功。除了以高难度的动作吸引人外,再无其他亮点。杂技虽不可能像Nobody那样,号召全世界的人一起动起来,一起跳,一起唱。但是杂技的发展方向应该和Nobody一样的,去重视大众的感觉,紧随时代的发展,很好的去考虑大众的需要和喜好。歌德说“艺术要通过一种完整体向世界说话,但这完整体并不是它在自然中所能找到的,而是它心智果实,或者说是一种丰产的神圣的精神灌注生气的结果。”如果没有“灌注生气”,艺术品是不生动的雕像,因此我们要生动地表现每一个节目,体现出节目或刚、或柔、或险、或灵、或难、达到表现的统一,用杂技表演本身的生命力和内在的东西感染观众。在历史的长河中,杂技有盛有衰,但因其扎根于民,始终为广大群众喜闻乐见。尤其在近十年间,由于杂技领域重视对杂技演员的综合训练,表演素质有了很大的提高,再加上审美思想的发展,提升了艺术感染力和审美价值,深化了艺术内涵,又更深层次地促进了杂技艺术的发展和进步。中国杂技源远流长,已有两千多年的历史。近年来我国杂技界所取得的巨大成就与舞蹈艺术是绝对分不开的。较长时期以来,舞蹈教学和舞编排已为杂技的创新与发展起到了极大的推动作用,使其从“纯技术”进化到有表演意境、表演内容及表演技巧的综合性艺术珍品。因此在国际赛场上,我国杂技节目屡屡夺魁,我国也被认为是“世界一流水平杂技艺术大国”。 　　随着时代的发展,各杂技团都在寻求美感、如何吸引观众眼球上下工夫,富于创新,敢于独创,树立自己独特的表演风格和流派。美国超级魔术巨星大卫,他在杂技界是无人不晓的,他的成功和影响超过了当代所有的魔术师。“空中飞翔”,“水上悬人”,“换头术”这些节目中,他运用了生动的表演技巧,将“活”这个字表现得淋漓尽致。大卫的表演把魔术的艺术表现力和感染力都推向了一个新的高峰。正如大卫自己所说:“过去的魔术使人惊讶,而今的魔术不光要使人惊讶,还要让人感动。”当然,无可否认,道具的制作和其他艺术手段的运用对大卫的魔术起到了一定的渲染、烘托的作用,但是其中吸引观众眼球,引起观众注意和共鸣的表演技巧,以及根据该魔术特点编排的故事情节却是大卫取得成功的关键。从而使他赢得了广大观众的喜爱,取得了极高的艺术成就并成为现代魔术的风向标。 　　其次,我们看杂技中的滑稽表演,它的表演内容丰富、形式多样,不少杂技节目中的滑稽节目用喜剧性的表演手法,带给人们欢乐,使人们在欢笑中受到激励和启发,这个就是滑稽艺术所具有的独特功能和效果。滑稽表演利用杂技所有的技巧动作,通过夸张、浪漫、变形等手段,运用讽刺、幽默、诙谐等手法,生动形象地表达人们对事物的爱憎和生活中的哀乐。如《快乐的炊事员》《卓别林修电灯》《飞刀》等滑稽节目是通过创作者的独特构思,加上演员欢快、诙谐、幽默的动作技巧表演,塑造了观众喜爱的炊事员和卓别林等形象。 　　再看南京市杂技团近几年精心打造的艺术精品《绸调》,两位男女演员借用一条彩绸,时而升降,时而旋转,在空中完成了极其惊险、飘逸、优美的高难度动作,表演配合感人悦耳的音乐,演绎了一段唯美传奇的超时空恋情。两位演员通过柔美的舞蹈塑造艺术形象,在高潮处爆发出的情感,展现了强烈的艺术魅力。因为他们具有良好的舞蹈素质,所以舞蹈韵味和杂技技巧相结合,体现了内涵丰富的韵律美。大家都知道杂技芭蕾这几年风靡“全世界”,具有广泛的市场性。杂技芭蕾是一门非常讲究形体艺术的节目,它要求演员所做的每个动作和举止都必须按照芭蕾的基本特征,同时又不失杂技的难度和技巧性。在姿态方面有非常严格的要求,此外,还要能够很好的理解与表达美的意识、表现力与姿态之间的关系。广东战士杂技团在2006年春晚奉献给全国人民的《化蝶》,深深吸引了观众的眼球,并且牢牢的抓住了观众的心,给全国的观众留下了极其