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开题报告2 (2500字) 附件10：论文（设计）管理表一 昌吉学院本科毕业论文（设计）开题报告 - 1 - 对李清照的师承关系促使二人词作思想内容、艺术特色相同处甚多”但“细致观察，李、朱词又是同中有异的。”张文则是从另外一个角度来进行研究，“她们的诗词在艺术构思、题材范围、艺术风格等方面有许多相同相近之处，但是她们在艺术主张、艺术感受、厚重感等方面又存在着一些细微差异。”并认为“把握她们的异同，揭示其艺术特色，对于女性文学研究具有积极的意义。” 另外还有赵天为的《一种相思 两处闲愁——李清照与朱淑真怀人词比较》则另辟蹊径，主要是从怀人词这一方面进行研究，“窥探两位女作家心境的不同与词作的差异”。 2、关于李清照与朱淑真的女性意识探究 近年来，研究者们把目光投向一些作家作品中女性意识的显现。对于李与朱的研究也是如此。覃问秋的《李清照朱淑真词的女性特征之比较》、苏峰的《女性主体价值的艰难找寻——李清照与朱淑真作品的文化意义》、田银娟的《从闺阁女性角度比较李清照与朱淑真创作异同》等数篇研究成果都对其女性意识的显现进行了探究。覃文首先从“以女性视角表达对外部世界的敏锐感受”、“意象上的女性情思”、“口语化入词,善于运用俗语俚言”三方面论证了李朱二人词中鲜明的女性特征的共同表现。其次又通过“婚姻经历的不同”“生活环境的不同”“婉约表现的不同”等方面来展现二人在创作上的差异，并认为：她们均以其充满女性灵性的创作笔触向我们展露古代女性内在的情感世界，塑造鲜活的充满个性的女性形象，展现女性最独特的美，丰富了中国文坛历来缺乏的女性世界的人文景观。苏文则试图从“女性价值的彻底陨落”、“刚烈凄厉：朱淑真的 ‘女性本位’方式”、“温柔敦厚：李清照的 ‘融入主流’方式”三方面入手，论证了不管方式怎样，两人都确证了自身的文化主体身份，并以其所呈现的文化生态景观与男权文化相抗衡。田文主要是从“从闺阁女性角度观照李清照和朱淑真的文学创作，分析两人在生活背景与个性差异中所产生的创作异同”并向我们展现了“大部分宋代闺阁女性的生活与精神状态，对于我们了解古代女性，尤其闺阁女性的心灵空间有独特的价值。” 3、关于李清照与朱淑真的意象比较研究 意象可以表达作品的内涵，也可以间接的反应出作者的思想感情。在比较作家作品时，意象比较应该说是最核心的部分。比较作品意象的异同，作者本人的风格特色也就一目了然了。李朱二人都会选取一些生活中常见的意象作为载体，进行文本创作。但相同的意象在不同的作家笔下，其所蕴含的思想感情也是不一样的，研究者们对此都发表了各自的见解。如于丽新的《满腹愁情寄春景——李清照朱淑真心灵解压的物化意象》一文中，作者从对二人词作中的春意象阐释了自己的见解分析了二人的“伤春之意”“情 - 2 - 感失落”“惜春之愁”。总结出：李朱借春为喻，借春抒情，在内部心态和外部春景之间搭起了一座情感的“桥梁”，使得作者能够以春意象为肇端，生发出其他如流水、落花、细雨、飞燕等愁情意象，在个人情感的华章中留下了属于她们的个性化的色彩，让我们在研究二人创作的时候有了明晰的线索，对女性文学的研究意义非凡。胡珊的《朱淑真与李清照词中花意象的比较分析》 则是对她们词作中所选用花类意象的异同进行了比较分析，以梅花、梨花、菊花为例，从“傲雪之梅”“幽怨之梨”“风韵之菊”三方面对两位词人不同的人生境遇和情感世界进行了分析。而舒红霞在《李清照、朱淑真的梅花妆情节》一文中则是对李朱二人词作中的花意象进行了细致的分类，以“别具特色的梅花”，来展现词人情感变迁及其“生命特定时段运动的轨迹”。此外还有王春华的《赏朱淑真的梅影和李清照的菊姿》、于丽新的《李清照朱淑真诗词意象比较》等几篇研究作品。 此外还有关于李朱二人词接受差异的研究，如李侦侦的《李清照与朱淑真词接受差异研究》、黄敏的《李清照与朱淑真词接受差异论析》“接受态度的不同”两方面从而探讨其“李清照与朱淑真词接受差异的原因”，并简要例举李清照与朱淑真词接受差异有哪些主要原因。黄文通过对李清照和朱淑真的被接受历史的关照，认为她们所表现出来的接受差异主要可概括为三个方面： 一是接受历程的不同；二是情感认同的差异； 三是接受模式的区别。此外还有??等。 总结 综上所述，前人已在李朱二人行文特点、词作中女性意识的探究及意象研究等方面进行了探讨，但对这几方面的研究还不够深入。笔者将从李朱二人的花意象这一方面入手，以二人的情感变化为中心，对其词作中花意象所承载的深刻内涵及其所形成的原因进行探讨。 （三）研究目标 本文通过分析对比李清照与朱淑真的花意象，浅析二者的情感变化，进而分析其不同风格的成因。 （四）内容创新 本文试图以李朱