“红楼梦·林黛玉进贾府”赏析.docVIP

头绪纷繁而线索清楚，人物众多而个性鲜明，是《红楼梦》艺术上的一大成就。这一成就的取得，又与作者在修辞上所下的功夫是分不开的。本文试就《红楼梦》第三回（黛玉进贾府）的修辞特色作一些粗浅的分析，聊以“管中窥豹”。 本回仅七千余字，作者不但为我们勾画了林黛玉未来的生活环境——贾府，而且向我们介绍了林黛玉和贾府的主要人物。作者始终让我们随着黛玉的脚步走，借助黛玉的眼睛观察，虽然处所多，场面多，人物多，我们并不感到眼花缭乱，应接不暇。同时由于作者着墨浓淡相宜，行文详略得当，因此，不但线索清楚，而且层次分明，重点突出。 无论写景，定物，还是写人，作者都是根据需要精心安排，或轻描淡写，或精雕细刻。作者是通过贾府大门，内室、人物的服饰以及封建礼法等的描写来反映这个“钟呜鼎食之家”的气派和豪华的。而写大门，只侧重宁国府，荣国府则一笔带过。因为宁国府是长房，宁府大门也是首先扑人黛玉眼帘的，况且宁、荣二府格局相同。写内室便侧重荣国府，宁国府只轻轻带过，因为黛玉今后是生活在荣国府的。就是荣府，也只着重写了“荣禧堂”正室及王夫人“时常居坐宴息”的三间耳房。贾府主子不少，奴仆更多，男男女女，老老少少，穿戴不一，但作者只详细描述了贾宝玉和王熙凤二人的服饰，余者只笼统地说“华冠丽服”、“穿红着绿”之类。宝玉和凤姐，一是少年公子，一是青春少妇，在这个封建大家庭中都有特殊地位，就其穿着的华贵说，也是两个有代表性的人物。贾府等级森严，家规甚多，而作者只着重写了黛玉乘坐的轿子进入荣府大门后更换轿夫和贾母用饭两个场面。再说人物，这一回里出场的上至贾母、王夫人，下至丫环、仆妇、小厮，好几十个，但作者只重点写了林黛玉、贾宝玉和王熙凤三人。因为故事主要是围绕他们展开、发展的，他们是关键人物。 下面就来看看作者对重点处所、重点场面、重点人物又是如何着墨的。 当我们随着黛玉往贾府走去的时候，我们摄取到的第一个镜头是宁国府大门。作者写道： 又行了半日，忽见街北蹲着两个大石狮子，三间兽头大门，门前列坐着十来个华冠丽服之人，正门不开，只东西角门有人出入；正门之上有一匾，匾上大书“敕造宁国府”五个大字。 寥寥数语，豪门贵族的气派已跃然纸上。那蹲在门口俯视行人的大石狮子，那巍峨的兽头大门，已是不同凡响，匾上还大书“敕造宁国府”五个大字，就更给人以赫赫然的感觉。这里连续使用四个“大”字，起到了强烈的烘托作用，平日不开正门，也自然是达官贵人家的规矩。再看那些守门人，他们不是一个两个，而是十来个；不是随便地坐在那里，而是秩序井然地“列坐”于门前；不是普通的穿戴，而是“华冠丽服”。这就不但写出了气势之烜赫，也写出了门禁之森严。 再看内室。对“荣禧堂”，本回有较长的特写镜头： 进入堂屋，抬头迎面先是一个赤金九龙青地大匾，上匾写着斗大三个字，是：“荣禧堂”；后有一行小字：“某年月日书赐荣国公国贾源”，又有“万几宸翰之宝”。大紫檀雕螭案上设着三尺多高青绿古铜鼎，悬着待漏随朝墨龙大画，一边是錾金彝，一边是玻璃盆，地下两溜十六张楠木圈椅，又有一副对联，乃是乌木联牌镶着錾金字迹，道是： 座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞。 下面一行小字，是：“世教弟勋袭东安郡王穆莳拜手书”。 作者从上到下，从大到小，写得细腻而有层次。这里有皇帝的御笔，有权贵的手书，有镶金嵌银的古董，有国外进口的奇珍，凝练而集中地写出了贾府的“荣华富贵”。作者的妙笔还在于它点出了“富”与“贵”、“钱”与“权”的密切关系。“白玉为堂金作马”的贾府，不正是权势熏灼的世袭公侯、皇亲国戚吗？王夫人住室里铺的、摆的，宝玉和凤姐身上穿的、戴的，可谓珠宝争辉，锦绣焕彩，概括起来也是四个字：穷奢极侈。 繁交缛节从另一个侧面反映了这个封建贵族家庭的排场和威风。黛玉的轿子进入荣府大门后，仅走“一箭之远”，便要歇上来，另换“四个眉目秀洁的十七八岁的小厮上来抬”，此时众婆子也得“步下跟随”。到了通往内室的垂花门前落轿后，小厮们便都“肃然退出”。“肃然”二字十分传神，它不仅表现了小厮们必恭必敬的样子，而且渲染了静穆的气氛。大门内外竟有这么多的清规戒律，难怪说“侯门似海”。与此遥相呼应的是贾母用饭的场面。一顿普能的晚饭，便“有许多人在此伺候”。仆妇们安设桌椅不提，还有“李氏捧杯，熙凤安箸，王夫人进羹”。贾母等人吃饭时，“旁边丫环执着拂尘漱孟巾帕，李纨凤姐立于案边布让；外间伺候的媳妇丫环虽多，却连一声咳嗽不闻”。饭后是漱口，盥手，喝茶。排场之讲究，气氛之严肃，大概仅次于宫庭。作者写的是个小场面，但读者却可以因小见大，由此及彼。黛玉不过是来依傍舅家，由“角门而进”贾府的，尚且有如许的礼仪，大开中门接待上宾又将是什么景象；家常便饭尚且如此铺张，大开筵宴又将是什么排场，不都可想而知了吗？ 写景写物都是为了写人。作者写人始终扣住人物思想性格的揭示。即使是描绘人物的外貌，也没有忘记这