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失语症：从文学到艺术 曹顺庆 黄文虎 内容提要 文学的“失语”是一场跨文明文化语境下的话语危机。随着时间的推移，“失语”现象的讨论逐渐从文 学领域扩展到艺术及其他领域，演变为一场整体性的文化论辩，主要表现在三个方面：第一，传统审美话语与现代审 美话语的断裂；第二，消费主义及大众话语的侵袭；第三，泛文学化与泛艺术化。要应对这场文化困境，我们需要注重 传统话语的建构，辨别异质话语之间的异质性和变异性，促使传统审美话语与新话语的融合，从而摆脱“失语”状态， 使文学和艺术走向积极的发展之路。 关键 词 失语症 现代性 传统话语 异质话语 一、文学中的“失语”：跨文明语境下的话语论辩 新时期以来，随着中西文化思想交流的日渐频繁，在西方强势文化的冲击之下，中国自身 本文为四川大学中央高 的文化体系在言说方式、概念范畴、话语规则等方面遭受到了十分严峻的挑战。“失语症”的说 校基本科研业务费人文 法正是在这一背景下被提出，并率先进入到文学范畴的讨论之中。20世纪90年代之后，“失语 社科项目、教育部重大招 症”逐渐成为学界关注的焦点之一，并引发了持久而广泛的论争。然而，随着全球化时代的到 标项目“英语世界中国文 来，“失语症”逐渐演变成一场大规模的跨文明语境下的话语论辩，不仅涉及文学，并且延伸到 学的译介与研究”（批准 各个艺术门类，甚至整个人文领域。 号：12JZD016）阶段性成 1990年，黄浩在《文学失语症》一文中率先运用“失语症”来描述中国新小说所面临的语言 果 困境。所谓“新小说”，作者指的是自80年代中期以来一股模仿和借鉴西方各种现代文学创作 理念及方法的文学热潮，以马原、王蒙、莫言、残雪、格非、张洁等一批先锋小说家为代表。新小 说大多带有探索和实验性质，由于过度求新求变，也产生了一系列不可忽视的问题，其中之一 就是所谓的“语言的革命”。对此，黄浩指出：“新小说所患的是运动失语症，即语言传达的功能 ① 性障碍疾病。通俗一点讲，就是：新小说说话困难。”他对新小说的种种症状做了进一步分析： “这种语言障碍现象可能是过分的啰嗦，可能是语言的结构性超常，可能是一种杂乱的无意 33 文艺研究2013 年第6 期 ② 识，也可能是一种需要通过注释和词典才能加以理解的语言省略。”显然，对于新小说一味模 仿西方的语言试验，他是持否定态度的。 针对这一观点，唐跃与谭学纯在1991年发表了《文学尚未失语》一文，表达了不同看法。该 ③ 文认为新小说并未“失语”，先锋小说所代表的“语言革命”并非是无效的 。不可否认，新小说 在叙述语言、形式、结构、意象等方面都有所革新，反映出当代中国作家力图突破传统的文学 程式的要求，带有强烈的自我革新意识。1994年，夏中义在《假说与失语》一文中探讨“失语”的 问题。他认为，中国学人声称中国文学患“世纪性失语症”是盲目追随或误读了西方“后殖民” ④ 理论的结果 。 但事实并非如此简单，“失语症”作为中国文学界的特定现象，其重点在于文论话语。然 而，中国文学领域的“失语症”所涉及的范围和造成的影响远不止于此，学界应以一种警醒的 批判意识做出深刻的历史性反思。1995年，笔者在《21世纪中国文化发展战略与重建中国文论 ⑤ ⑥ 话语》一文中首次提出“文论失语症”和“重建中国文论话语”。《文论失语症与文化病态》一 文发表后，“失语症”问题迅