作家“签约”就能下“硬蛋”？.docVIP

作家“签约”就能下“硬蛋”？ 　　“作家签约制”的最好结局，就是被全新而又更为科学的创作激励机制所彻底终结。 　　 　　 众所周知，文学界长期以来实行的是专业作家终身制，写与不写，写多写少，写好写坏，待遇没有多大差别，久而久之，许多作家丧失了创作热情和缺少竞争意识。于是，作为针对专业作家体制的一项改革措施，“作家签约制”应运而生了，就连一度等待观望的陕西省也终于在2007年底告别了“专业作家制”，从2008年开始实行“作家签约制”。 　　有着“文学大省”和“文坛重镇”之称的陕西省，首批享受“签约”的作家只有14位。据说是在300多名中青年作家当中，经过层层筛选之后确定的。对此，新成立的陕西文学院副院长王维打了这样一个形象的比喻：“我们就是要把脸憋得通红的鸡逮进来，让它给我们下一个蛋，一个硬蛋。” 　　近几年来， “作家签约制”虽然在各省市的具体操作办法有所不同，但有一点却是一致的。即你必须申报创作选题，并通过审核和签约，才能获得相应的创作经费和创作补贴。而创作选题的审核者和裁判者，则多为省作协或文学院组织的“签约作家资格评审委员会”。从其“规则”和“流程”来看，似乎合情合理，没有什么不妥。但从文学艺术的创作规律来说，通过先入为主的“选题审核”，以此提前预测和判断还未诞生的作品之优劣，这是不是有主观臆断之嫌？毕竟艺术创作是一项智慧性和创造性都很强的精神劳动，个性化与独特性决定了其具有不可重复性和不可替代性。 　　就具体到某一部文学作品而言，作家从选题到写作再到作品的最终完成，充满着许多变数。也就是说，被公认为是好的创作选题，并不一定都能诞生出优秀的作品；而不被暂时看好的选题，也很难说就诞生不了优秀的作品。其实，只要扫描一下现当代文坛，我们就不难发现：一些曾被话语权利者振振有词地当作毒草来批判和否定的作品，最终却变成了好作品，或者至少是无害的作品。难道说这还幽默得不够深刻吗？试想一想，当年藏族青年作家阿来创作的长篇小说《尘埃落定》，其书稿就曾在几家出版社之间辗转了很长时间，也没有哪一家出版社因所谓“题材敏感”而愿意出版。后来一家出版社作为“探索者丛书之一”出版之后，结果很快受到了广大读者的喜爱和文艺界的好评。假设当时也是实行选题预先申报制的话，阿来的创作选题能否成功申报进而签约写作还是一个问题。由是观之，“作家签约制”所实行的“创作选题申报”与“创作项目审核”，有可能在调动作家创作积极性的同时，也影响到了作家的创作自由和限制了作家的创作空间。 　　“作家签约制”实行后，签约作家肯定会勤奋写作，这是毋庸置疑的。但到底是面对广大读者而努力写作，还是单纯为了完成“选题”而勤奋写作，也就不大好说了。至少在笔者所结识的签约作家中就存在有这样的现象：为了完成协议书上所签订的在全国某几家文学期刊发表几个中篇和短篇，或是在某几家有名出版社推出一两部作品，便不得不将相当一部分精力用于同各种编辑联系勾通乃至频繁接触。结果呢，最终创作协议书上该完成的创作项目也完成了，创作经费和创作补贴也拿了，但其发表或出版的作品却并没有在读者中引起注意和反响。而这样只为完成“创作项目”而写作的作家，恐怕在“签约作家”中为数不少吧。这算不算是签约作家的一种写作尴尬？ 　　无可疑问，评判一部文学作品的优劣，具有最大发言权的永远是广大读者，只有真正面向广大读者的写作才是最有希望的写作。倘若“作家签约制”只是以契约形式，让“卖方”（签约作家）的产品尽力符合“买方”（作协与文学院）的要求，那么即便签约作家能下出些所谓的“硬蛋”，广大读者也不一定认可，更何况许多签约作家在短时间内下出的极有可能是“鸟蛋”而非“鸡蛋”。 　　其实，“专业作家制”与“作家签约制”，本质上都是“计划经济”的产物，后者其实比前者“先进”不了多少，二者的不同点即便不是一枚硬币的两面，也只不过是半斤与八两罢了。故而在笔者看来，“作家签约制”的最好结局，就是被全新而又更为科学的创作激励机制所彻底终结。 3