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地方戏人物画妆要与时俱进 　　科学技术的空前发达和生产力的不断提高，促进了社会的飞速发展, 使我们步入了信息时代。随着经济基础的变化，作为上层建筑的艺术观念也在或快或慢地发生着变革。开拓务实的人们在继承民族传统文化的基础上，勇于迎接挑战，不断地探索创新。热爱地方戏曲的人们也在为寻找地方戏曲艺术更加丰富的思想内涵和表现形式而做出了不懈的努力。 　　说起张家口地方戏――东路二人台，我们熟悉的小戏有《走西口》《探病》《拉毛驴》《卖菜》等传统剧目，这些剧目的精彩唱段和优美曲调在听众心目早已根深蒂固。老一辈为我们留下的一大批地方人物画妆传统剧目是宝贵的精神财富。但是我们发现的地方戏人物画妆要发展，要进步，仅仅停留在前人故有模式上是不行的。因循守旧，故步自封是没有出息的，也是没有出路的。于是热爱地方戏艺术的人们继续在前进的道路上，用科学发展的眼光，与时俱进，求新，求变，不断探索，创造出了地方人物画妆艺术的一个又一个辉煌。 　　建国以后，历史题材的剧目《方四姐》《探病》《闹元宵》《卖碗》《探郎》和《挑菜》有社会影响；新创作的《小二黑结婚》《一把镰刀》《夺枪》《接舅舅》等等。这些剧目在质量上虽有高低之分，但在人物塑造方面，都做了一定的努力，取得了显著的成就。剧中的人物形象给观众留下了深刻的印象。这里面有画妆艺术创新发展的功劳。 　　改革开放三十多年以来，我国农村发生了翻天覆地地变化，农民的生活水平大幅度提高，农民的衣、食、住、行也发生了很大变化。张家口市在二人台小戏的创作方面也取得了喜人的成就。《父子争权》和《抢财神》从两个不同的角度描述了当代农民改变传统种植观念，渴望科学种田的心路历程。还有人将旧戏《两块六》改编成了《路遇》和《十六块》，剧中的主要道具“小毛驴”也变成了“摩托车”。这些新编创的二人台剧目，虽然还有不足之处，但是基本保持了二人台艺术的特色，通过诙谐幽默，生动感人的表演，反映了积极进步的主题，表现出一种热情漾溢，昂扬向上的社会主义时代新风貌。 　　只要我们执行党为文艺制定的“二为”方向和“双百”方针，把握时代精神，二人台艺术还是大有潜力可挖的。我们的二人台艺术就像塞北的莜面一样，虽然在全国人民的餐桌上，不象大米、白面那么普及，但是隔些日子吃上一顿，还是挺可口，怪新鲜的。特别是那些大鱼大肉、山珍海味吃腻了的人们，更会感受到莜面的可贵。实践是检验真理的唯一标准，莜面这种绿色食品的降血糖，降血脂的奇特功效，一定会渐渐地被更多的人们认可！ 　　2006年初，我省康保县的东路地方人物画妆进入国家文化部公布的第一批国家非物质文化遗产名录，康保县还投资10万元，为68个剧目录制了光盘、磁带。2006年5月，我们剧院演出的二人台小戏《巧帮忙》在中国滨州.博兴小戏艺术节上，荣获“优秀推荐剧目”奖；二人台小戏《还钱》自2006年获省七届戏剧节优秀剧目奖和编剧一等奖之后，2007年获省戏剧百花奖，2008年获省文化厅剧本创作二等奖，最近荣获“苏州#8226;首届中国农民文艺汇演银穗奖”。有了国家和省、市领导的热情关怀和大力支持，只要我们把握时代精神，创作出在全国更有影响力的地方人物画妆精品剧目，我省的二人台艺术一定会像东北二人转一样“火”起来。 　　可是我从市场上一些影像光盘中发现，一些地方戏的画妆仍把新式农民按“旧式农民”画妆，服装也是上衣不整齐，下衣扎裤腿，帽沿压住眉，动作挺滑稽，有的甚至还在面部加以丑化，这就不能真实展示社会主义新农民的精神风貌。虽然说角色有生、旦、净、丑之分，行内也有“无丑不成戏”之说。可是现阶段已经没有了疾风暴雨式的阶级斗争，现代小戏反映的主要矛盾是“社会主义新人”和“利己主义新人”之间的利害冲突。所以没必要非把新戏中的角色丑化成和解放初《小二黑结婚》中“三仙姑”和“二诸葛”一样。其实，改革开放以来，祖国的方方面面都有日新月异的变化。我们戏剧内容变了，演员的画妆岂能一成不变，这种靠丑化农民，表现农民窘迫、卑微、愚昧、落后的做法，偶尔能博得哄堂大笑，但是稍稍冷静，观众，尤其是农民观众就会有被愚弄了的感觉，就会表示出强烈的不满。观众不满，虽然无权开除演员的工职，但有权不看你的戏。这样一来，你的戏就没有了市场，岂不是失败。 　　戏曲人物画妆要求人景融合，以人为重，形神合一，但这并不表明人物画妆就只能是“写意”的。我认为应该是写意与写实结合，再现与表现结合，戏曲表演在一漫长的历史发展中形成了歌、舞、话、乐的结合，舞台空间比较自由，人物画妆也要与俱进，有必要不断借鉴和吸取各种表演门类中舞美表现方法加于充实、融汇，只有在原来的画妆形式上不断发展、不断创新，才能与人民物质生活的提高相适应。 　　 4