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玉不琢，不成器；人不学，不知道 （持续更新，敬请收藏） * 玉不琢，不成器；人不学，不知道 （持续更新，敬请收藏） 孙玲 淄博盲校 玉不琢，不成器；人不学，不知道 （持续更新，敬请收藏） 柳琴是典型的琵琶类弹拨乐器，外形及构造与琵琶相似，但比琵琶要小，通体长约65厘米，用柳木制作，四弦，形如柳叶，故又名柳叶琴。别名“柳月琴”、“土琵琶”、“金刚腿”等。演奏方法与琵琶类似，只是右手用拨子弹奏。 柳琴原是流行于鲁、皖、苏一带的民间乐器，用作柳琴戏、泗洲戏等地方戏曲的伴奏及弹奏简单歌曲，发音响亮宏大，音色高亢刚劲，富有浓郁的乡土气息。经过长时间的发展，现已发展为独奏乐器，并常用于民族乐队中的高音乐器。 最早的柳琴，构造较简单，只有两条丝弦，7个用高梁杆做成的品位，音域很窄，仅有一个半八度，还不便转调。 玉不琢，不成器；人不学，不知道 （持续更新，敬请收藏） 当时的琴体较大，演奏时有一竹筒套在食指上，用拇指捏紧，靠手腕甩动而拨弦发音，演奏形式别具一格。后以竹套质脆易裂，使用挖空的牛角圆筒代替。 柳琴在现代的发展 建国后，柳琴经过不断改革、发展和创新，已制成三弦24 品柳琴、四弦29 品柳琴及五弦中音柳琴。20世纪50 年代末制成的三弦24 品柳琴，使用红木做背板，腹腔中加安音梁、琴胆，面板上开有两个圆形音孔，并镶以骨质或塑料做的音窗，琴颈和面板上的竹质品位采用十二平均律半音阶排列，演奏用的竹筒或牛角筒 改为拨号，琴的外型也作了适当的调整，使柳琴增大了音量，　　 玉不琢，不成器；人不学，不知道 （持续更新，敬请收藏） 美化了音色，解决了转调问题，从而在民族乐队中广为采用。三弦柳琴按四、五度关系定弦，通常定为：（ d1、 g1’、d2）或（d1、a1、d2)，音域从(d1～d4)，有三个八度。 20世纪70 年代初，制成的四弦柳琴，放大了共鸣箱，腹腔的结构，改为高音区空间小、低音区空间大。面板做成弧形并采取拼板，木质紧密的用在高音部分，松软的用在低音部分。采用三拱阶梯马，解决了音准问题。在三弦24 品柳琴基础上，增加一根低音强和五个高音品而成。四弦定音为（g、d1、 g1、d2），音域由（g~g4），达四个八度，使演奏琶音、和弦更加方便。为使柳琴音量增进一步扩大，满足室外演奏需要，还在琴内增装电扩音装置，既不影响琴形美观，又使音量扩大三四倍。四弦柳琴的音色明亮、 玉不琢，不成器；人不学，不知道 （持续更新，敬请收藏） 优美，高音高亢、清脆，中音柔和、甘美，低音浑厚、粗犷，显著地丰富了柳琴的表现能力。 1975年试制成功的五弦中音柳琴，外型吸取了琵琶的某些特点，腹腔向上扩展并在其间胶有音梁和支有音柱，面板由3块桐木板拼合，在材质、纹理及厚度上合理分布，音孔取消了音窗，品位嵌在与面板分离的指板上，从而增强了面板的振动。五弦定音为（A、d、a、d1、a1）音，使用拨片弹奏。发音灵敏、宏亮，高、中音区和柳琴音色相似并略带琵琶韵味，已用于独奏及乐队合奏，效果较好。 柳琴的独奏曲目很多，较著名的有《幸福渠》、《春到沂河》等。 玉不琢，不成器；人不学，不知道 （持续更新，敬请收藏） 柳琴的演奏特点： 柳琴常用来演奏高音区的主旋律，还具有曼陀林的音响效果。柳琴的演奏技法与琵琶类似。 在民乐队中，柳琴是弹拨乐器的高音乐器，其音响效果独特，不易被其它乐器所掩盖，常用来演奏高音区的主旋律，有时也演奏华丽、技巧性高的华彩乐段。它既适于演奏欢快、对比强烈、节奏鲜明、富有弹性和活泼的曲调，也适于演奏优美、抒情的旋律，在乐队中能与琵琶、阮、筝和二胡等乐器和谐默契地合作。 柳琴还具有西洋乐器曼陀林的音响效果，它与西洋乐队合作时更别有风味，在音色上也能水乳交融、相得益彰。在民间  玉不琢，不成器；人不学，不知道 （持续更新，敬请收藏） 乐队——常州丝弦中，柳琴能与主奏的笛子密切配合，起到陪衬、增强对比和装饰作用。在器乐合奏中，有时它还处于领奏地位，能很好地调节音色变化。 演奏柳琴时，奏者端坐，将琴斜置于胸前，左手持琴按弦，右手执拨弹奏。琴拔多由赛璐珞片、塑料片或牛角等材料，制成三角形、四边形或长条形。以用0.7毫米厚的赛璐珞片制成边长30毫米的三角形投片为好，有着不掉粉末、软硬适度、富于弹性、便于控制等优点。还应将拔片每边的右侧磨簿些，以使发音清脆、洁净。柳琴拨片同拉弦乐器的琴弓一样重要，对演奏的力度、速度和音色变化有直接关系，道常将拨片的2／3夹于拇指和食指第一关节之间，用露出的 玉不琢，不成器；人不学，不知道 （持续更新，敬请收藏） 1／3弹拨琴弦。 柳琴的演奏技巧，右手有弹、