土语境——评20世纪的中国乡民艺术研究.pdfVIP

AND OFLITERATURE，HISTORY 文史哲 JOURNAL 2007年第3期(总第300期) No．3，2007(SerialNo．300) 从参与民族国家建构到返归乡土语境 ——评20世纪的中国乡民艺术研究 张士闪 (山东艺术学院艺术研究所，山东济南250014) 摘 要：从20世纪初到1970年代，在“民族国家”意识的导引下，乡民艺术经历了一个被抽象化、工具化 与符号化的过程，其政治价值得到充分开发，其主体意识则长期处于被遮蔽状态。1980年代以降，众多学者 试图在阐释中使乡民艺术返归乡土语境，多维度的解蔽努力使得这一研究领域重新焕发生机。 关键词：乡民艺术；民族国家；乡土语境 中图分类号：JO一05 文献标识码：A 文章编号：0511—4721(2007)03—0017—12 20世纪的中国经历了晚清、民国、中华人民共和国三个时期。就这一社会时空而言，晚清时期大致 代表了中国现代社会的一个背景式时段，中华民国与新中国则是其先后经历的具有不同现代色彩的两 种社会形态。在这一百年的历史中，社会变化之大之快，历史影响之巨之广，足称史无前例。与之相应， 表现在文化领域，包括乡民艺术①在内的民间文化在20世纪受到了前所未有的关注，并因之获得了较 前更加深入地参与社会进程的机遇，而这反过来又促使乡民艺术自身发生了前所未有的深刻变化。 以鸦片战争为开端的中国近代社会，在被动地卷入世界经济一体化格局的过程中，因体制笨拙、经 济落后而处于被动挨打的境地，这反而激发起举国上下救亡图存的政治热情，而众多文艺形式的政治功 能也因之凸显并不断地得以强化。20世纪乡民艺术研究中的“政治化”倾向正是这一社会思潮的延续。 可以说，20世纪初对于中国乡民艺术的较具现代色彩的研究，正是基于晚清社会之变局，受到西方文化 之激发，一批知识分子所发动的“眼光向下的革命”的产物，其后的研究态势与发展走向也始终与时代政 治环境的变动密切相关o。纵观20世纪初至1970年代这一历史时期，乡民艺术经历了一个被关注、开 掘直至被赋予越来越浓烈的民族国家意识的过程。伴随着国家政治对于地方社会控制意识的增强，乡 民艺术的政治价值得到了充分的开发与利用，甚至被强调到无以复加的地步。而自1980年代至今，一 种在田野作业的基础上重新体认“民间”，试图在阐释中使乡民艺术返归乡土语境的研究潮流声势渐壮， 呈现出异彩纷呈的蓬勃气象。 对于20世纪百年间乡民艺术研究思想脉络的梳理，至今仍少有学者问津。笔者以为，造成这一状 况的主要原因有二：其一，乡民艺术不同于任何具体门类的艺术，其包容甚巨，形式多样，颇难把握；其 二，与此相关的，近百年间这方面的研究成果比较零散，研究人员庞杂，研究视角林林总总，增加了该学 术史“研究之研究”的难度。乡民艺术的研究者或许能够罗致较为丰富的研究资料，可以找寻到众多的 分析角度，但具体操作起来，总不免有“瞻之在前，忽焉在后”之惑。这一困境的形成，其实与乡民艺术自身 收稿日期：2006—06—18 作者简介：张士闪(1964一)，男，山东淄博人，民俗学博士，山东艺术学院艺术研究所教授。 之一。 万方数据 18 文史哲·2007年第3期 所特具的“生活文化”性质有奠大关系。可以说，存在于日常生活之中的乡民艺术，既具有一定的现实功 用，又具有超越现实的艺术审美的意义，而这种超越却始终未曾脱离生活的日常性。或者说，它能够在 日常生活中呈现出最朴素的意义，同时又蕴含着超越现实的无数可能，这其实是理解乡民艺术的关键之 处。乡民艺术从来都是在反复展演或模式化制作的流程中展现其魅力的，其发展历史大都表现为一种 反复性较强的稳定传承，而非单线式的演进，这一反复展演或模制的流程正是其存在的基本形式。然 而，许多研究者对于乡民艺术传承中的这一反复性特征，以及乡民艺术与乡土语境之间的内在关联，却 未加以特别的注意，这便容易囿于民族国家的话语模