新老版《红楼梦》电视剧的观感.docVIP

新老版《红楼梦》电视剧的观感 新老版《红楼梦》电视剧的观感提要：老版《红楼梦》电视剧我看过许多遍，再演我还有看下去的兴趣；新版《红楼梦》电视剧我看过少数几集，但看不下去了，再演 更多内容源自物业服务合同 新老版《红楼梦》电视剧的观感 关于新版《红楼梦》电视剧的讨论渐渐冷下来了，我的因它而生的一些感想却还没有整理出来，好在我并不太爱凑热闹。 但是该整理的还是要整理，闲着也是闲着，况且又有这个兴趣。 一到真要正八经地整理，才觉得自己要不狠狠地惭愧一番还真说不过去。因为我似乎压根儿没有正八经地、系统地通读过《红楼梦》的原本儿。 但毕竟处在一个大环境中，喜欢过小人儿书，看过影、视、戏，听过广播，上过学，聊过天儿，耳濡目染之下，竟然对这部小说的情节基本熟悉了；不仅如此，对于这个故事所表现的情绪也有几分感受了；不仅如此，对于围绕着这部小说的各种讨论、挖掘和发挥也有了几分了解了。于是曾感叹：确实不简单！人不简单，故事不简单，表达不简单！不简单的意思是，故事不是一般人能碰上的；即便碰上，也不是一般人敢写的；即便敢写，也未必肯写；即便肯写，也未必就真能写得这么符合故事本身。 我的观点是，故事即人生，人生即故事。人生有多复杂，故事就有多复杂，人生有几面，故事就有几面。但是，故事在被讲出来的时候，往往就已经曲离了故事本身，也就是曲离了人生。能够选取一两个角度，把一个故事讲好，讲得符合生活，让人感动和认同，就已经算是有才能的人了。而如果能够选取更多的角度，也能把这个故事讲得不错，无疑才能就更高，因为选取的角度越多了，就容易顾此失彼，反而不如用少的角度讲好它讨巧。所以这世上好故事其实未必少，但能讲好故事的人并不多，把一个复杂的故事讲得出类拔萃的人就更少了。《红楼梦》的作者显然就是这少之又少的人中的佼佼者。 鲁迅先生对《红楼梦》曾有一段着名的评价：”单是命意，就因读者的眼光而有种种：经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事”。还有评论者说，一千个人心中就有一千部《红楼梦》。诸如此类。这些评论大概正可证见作者描摹的功力。因其更符合生活本身，才在如此丰富的角度上皆见其出色。 因为要兼顾生活的方方面面，这样一部作品，着作时其耗费作者的精力之巨可想而知！所以，我似乎能理解为什么这是一部未完成作品。人生无常，一部伟大的作品系于某个个人，而这个个人又处于对自己的健康与安全毫无把握的社会环境中，还能期待这部作品的命运能有多大保证吗？ 虽然是未完成作品，但其光辉却并不因未完成而稍有逊色，相反，我倒觉得，未完成本身就有一种美，类似的例子还有那缺一只胳膊的维纳斯。其实，人生人世本身又何尝存在所谓完成状态呢？这种未完成状态可能倒更符合人生。我想，未必作者便没有怀了这样的心思：写到哪算哪吧！ 任何一个好的故事，应该说都有多种表达的可能性。因此，用一种形式表达成功的故事往往会被改编成其它形式。比如，小说改编成戏剧、影视剧。当然，也有影视剧改编成的小说。但是，后一种改编我一般不看好。因为在我看来，小说是一种更高的艺术形式。从高往低改，容易成功，而从低往高改，则比较难。更高的意思是说，其内涵会更丰富，给感觉、想像的回旋空间更大。我们大概能想像这样一种状况，有时候描述一件事物的时候，越往具体了说，就越难，因为无法做到准确，既然无法准确，就难免语不达意，越语不达意，关于事物的本身的真实的信息损失就越多。所以，有时为了真实，我们宁愿模糊，尤其是在表达复杂的感受的时候。然而，过于模糊的东西，又经常给接受者的接收和认可带来麻烦。所以，在选择了一种表达方式后，关键是掌握这个平衡。在这个意义上，我觉得，不表达是最保险和安全的”表达”方式，其次是诗歌，其次是散文，其次是小说，其次是影视剧等等，越往后，表达的时候冒的偏离生活本身的风险就越大。 所以，原着是小说的作品改编成影视剧后，大多被文本阅读者诸多挑剔，因为不符合自己阅读时的想像。而因为某部影视剧不错受到启发而去阅读原着小说的人，则不大会挑剔小说，反而可能会认为影视剧糟蹋了小说，除非编剧的时候进行了太多的内容上的加工而又改编得比较成功。 应该说，任何一个让人熟悉的故事，演绎成影视作品，都会冒着绝大的风险；在前人已有相对成功的改编的情况下，仍敢于重拍，那就是冒了更大的风险。所以，重拍经典，我很佩服重拍者的勇气。但是，佩服到一半，我又想，如果不是怀着满腔的对经典的热爱去拍，怀着哪怕一分对功利的追求，我都不得不收回我的佩服。因为不管拍得如何，只要用心经营，凭经典本身的影响，除非拍得真正烂到家了，估计是赔不了钱的，赔的只是制作者的社会评价而已。而在现在这个越来越趋功近利的社会，如果经济上的评价和社会评价二者不可得兼