学习佛拉门哥吉他要诀一) _---正确的节奏概念.pdfVIP

前言 ：西班牙佛拉门哥吉他演奏家Alberto Cuellar 先生和中国西安音乐学院吉他讲师刘波先生自2009 年 5 月24 日28 日来大连讲学、演奏以来，大家对佛拉门哥吉他有了一些新的了解，尤其对compás 的重要性 认识更加深刻。结合这次活动，本人也重新温习了欧永财老师在教学上的精髓论述。我们将把欧老师关于学习 佛拉门哥吉他的五大要诀，在网站上分五期陆续登出，与大家分享、共勉。相信大家会有更加深入的体会。在 此也对欧老师对本中心网站成立两年多来给予的大力支持表示感谢。 李忠华 佛拉门哥吉他那变化多端的节奏与独特的弹奏技巧，深深吸引了无数的爱好者，与此同时，有很多弹奏者 太专注于弹奏技巧上，往往忽略了正确节奏的掌握，最终导致整体的表现，发挥不出佛拉门哥音乐的应有水平， 甚感可惜。 笔者忆起当年在西班牙随老师柏高•宾纳(Paco Peña)习琴的第一天，他就经常对我强调节奏 (compás) 的重 要性，而弹奏技巧是次要。原来这是与佛拉门哥音乐的历史有关，因为传统上在西班牙是以佛拉门哥的歌唱 (cante)为最受推崇，其次是舞蹈(baile)，吉他(toque)则是较低之位置。而吉他亦主要为歌者(cantor)及舞者(bailor) 伴奏，所以在节奏方面的能力要求很高。吉他手(toquero)通常只在乐曲的前奏(entrada)或中段过门(paseo)时 弹一些独奏乐句而已，所以在当时来说，吉他的地位并不太高。 当然，时至今天，在一些杰出的佛拉门哥吉他大师如柏高•德•露西亚 (Paco de Lucia) 及柏高•宾纳(Paco Peña)等名家的影响下，已将吉他伴奏的角色提升至与歌、舞同等的地位。但是人们对吉他手的节奏感的要求 仍一样那么严格，正如笔者老师说：「没有节奏的音乐，就像一个没有了灵魂的人一样。由此可见，对要弹的 一手像样的佛拉门哥吉他，就必须先在节奏方面多下些苦功了！ 佛拉门哥吉他音乐曲目(Palos)分类 怎样才可练就一手好节奏呢？最直接有效的方法，当然是前往西班牙当地学琴，因为除了可以有很多机会 为歌舞伴奏来锻炼节奏外，更可亲身体验当地的民风，对日后演奏方面的味道及吸引力(duende)有极大帮助。 但若然目前未能亲赴西班牙学琴的话，那首先就要对下列各种基本乐曲的节奏形式，作一全面性的了解与掌握， 然后一步一步地，将每类乐曲充分练习到在不同速度弹奏下，都能保持正确的重拍才可算合格。另外，就是多 听有关佛拉门哥的唱片来作参考，这也是非常有效的方法。以下是佛拉门哥吉他的主要曲目(Palos)分类与节奏 形式供大家参考: (一) 以12 拍为一句( 3/4 x 4 小节)的Soleares Family (索里亚尔斯家族): Cana (简那) Soleares (索里亚尔斯) Alegrias (亚历基亚斯) Bulerias (布勒里亚斯) (二) 以8 拍为一句 (4/4 x 2 小节)的Tangos Family (坦高斯家族): Tanguillo (坦基里奥) Zapateado (撒巴提亚都) Garrotin (加乌天) Farruca (法鲁卡) Zambra (辛巴) Tientos (提安都斯) Tangos (坦高斯) Tarantos (塔兰都斯) Rumba (伦巴) Colombianas (哥伦比恩那斯) (三) 以6 拍为一句( 3/4 x 2 小节)的Fandangos Family (方当高斯家族): Verdiales (韦达雅尔斯) Malaguenas (马勒坚拿斯) Fandangos (方高斯) Sevillanas (士维尔安那斯) (四) 以3/4 及6/8 拍子为一句交替进行的: Siguiriyas (士基丽亚斯) Serrana (士弯那) (五) 以6/8 及3/4 拍子为一句交替进行的: Guajiras (瓜希那斯) Peteneras (柏他丽那斯) (六) 以3/4 拍子为主的西班牙民谣及自由弹奏速度 (Toque Libre) 的: Granadinas (兰那天拿斯) Taranta