《沼泽》1881年6月钢笔和墨水，石墨和水纹纸.doc

解析大师风景素描作品（一） 《沼泽》1881年6月 钢笔和墨水，石墨和水纹纸 42.5cm×56.5cm 渥太华：加拿大国立画廊 该画是梵·高在比利时的布鲁塞尔向艺术学院的凡·拉帕德学习透视和解剖学后不久，因为想念家乡和父母，他返回荷兰的埃顿。画面用蚀刻般的线条理性地描绘出故乡的风景，通过对远近不同树木的描绘来还原空间透视，这时的画虽然呈现出一些生涩，但也能看到梵·高对运用线条来表现画面的偏爱。 《海牙的乡间道路》1882年3月末 铅笔，棕色墨水，条纹纸 34.7 cm×34.2 cm 阿姆斯特丹：梵·高博物馆 这张风景所描绘的地方挨近海牙的郊区，人们用栅栏来阻挡海风对庄稼的破坏。在这张画中，梵·高运用了大量的长线和线性等方法，而对焦点透视的准确表现也加强了风景中的景深，这张画是画家在布鲁塞尔时从凡·拉帕德身上学到透视法的最好佐证。 《施恩韦格的托儿所》1882年4月 黑色粉笔，石墨，钢笔和刷子，水彩，条纹纸 29.6 cm×58.5 cm 纽约：大都会艺术博物馆 梵·高的文生叔叔很满意梵·高先前的城市建筑画，又委托他画新的作品。梵·高把这批画当作自己透视的练习，风景描绘的是位于海牙的一家托儿所，画面中低飞的燕子吻合画作完成在四月的春天的说法。在给凡·拉帕德的信中他提到他接受了凡·拉帕德的建议，着重描绘了画面前景中的河流和植物。这确实是一张很好的作品，画面完美结合了风景和城市建筑之间的关系。 《木匠的院子和洗衣店》1882年5月 黑色粉笔，石墨，钢笔和刷子，水彩，条纹纸 28.4 cm×46.2 cm 欧特娄：克罗－米勒博物馆 这张素描是从梵·高工作室窗户看出去的风景，从中我们可以看到梵·高生活的环境确实是社会的最底层。这张画中他使用了新借来的粉笔来表现光线强烈的感觉。在对画面的前景、中景以及远景的描绘中，梵高表现出了极大的耐心和理性来准确地还原画面的透视，而在对中景木匠的院子细节的描绘上，梵·高细腻的刻画能力也得到了充分的呈现。 《运河上的帆船》1883年11月2日 钢笔，刷子，墨水和石墨，条纹纸 31.4 cm×42.1 cm 阿姆斯特丹：梵高博物馆 这是梵高在德伦停留时所作的风景，照耀在地平线上的最后日光，是由铅笔描绘出周围天空灰色的部分，在描绘更亮的中间区域时，梵高使用了薄薄一层树胶水彩白色，这样和周围铅笔形成了更为强烈的对比同，纸张随着时间变黄，但树胶白色的部分却保持了它的色彩，使这种耀眼的效果更为强烈。 《梵·高素描解析》李川编著重庆出版社出版2010、2