电视片结构.docVIP

第一章　经典作品给予我们的启示　　 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如《工厂的大门》、《火车进站》。 2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，　 3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）内摄影之先河的人。 4..纪录片的草创时期约在20世纪30年代， 美国的罗伯特·弗拉哈迪，前苏联的济卡·韦尔托夫。 5. 弗拉哈迪的《北方的纳努克》开创了世界纪录片史的先河，。在这部影片中，弗拉哈迪运用纪录电影的手段，结合故事片中的叙事原理，既保持了戏据性场面的力量，又将其与真情实景融为一体，改变了观众的观赏习惯，使每一位电影观众如同他这位地质勘探队员般地在银幕前历险。他将自己置于旁观者的位置上，尽量客观地运用画面语言向观众介绍他的摄影机前所发生的一切。 6. 济卡·韦尔托夫的 《关于列宁的三支歌》 《在世界六分之一的土地上》。要“创造一个对世界的新的认识”。 他是现代意义上图像新闻报导记者的第一人。　 　 7.纪录片影响社会发展的时期，在1930—1940年，英国的约翰·格里尔逊、美国的佩尔·劳伦斯、德国的莱尼·里芬斯塔尔。 8.格里尔逊不仅是纪录片《漂网渔船》的制作人，更是英国纪录学派的创始人。他师从弗拉哈迪，将后者奉为纪录片之父。格里尔逊第一次将纪录电影命名为“documentary”， “纪录片” 《漂网渔船》运用纪录片的形式淋漓尽致地描写了北大西洋上捕鱼的渔民们如何在狂风骇浪中工作，使英国普通劳动人民的形象走上银幕，成为被讴歌的主角，给他们以新的尊严，为腐朽的英国电影拂来一缕清风，英国纪录片从此引起世界的关注。 9.劳伦斯的纪录片制作始于《开垦平原的犁》，《河》　　 10.里芬斯塔尔 的《意志的胜利》。 11.变革历史记录时期约在1950—1960年。电视的兴盛和声音技术（同期录音）的普及。 12法国纪录片大师让·鲁什 的《一个夏天的纪录》 “要用心去发现真实”。 让·鲁什所提倡的“真实电影”的特点是纪录片的作者不再局外人，参与被摄者在被拍摄那一刻的生活，促使他们在摄影机前讲出他们不太轻易讲出的话，或者不太轻易做出的事情。对很多人而言是一部难以理解的纪录片，但它所反映出的纪录片创作理念却受到了广泛的关注。 13.美国的弗雷德里克·怀斯曼是‘直接电影派‘代表人物’代表作是《法律与秩序》、《医院》。 14.“直接电影”是什么 运用类似剧情片或者戏剧的一种概念，以多架摄影机同时去捕捉一个人、一件事、一个物体在现实生活中的情况，然后通过剪辑的方式去塑造“人为的一种戏剧性”，这样的运 作模式排除了拍摄人去介入事件的方式，所以被称作“观察式纪录”。 　　第二章　电视片的结构方式 1.什么是电视节目结构 运用电视语言进行独特的叙述以完成电视节目总体构成的形式。包括电视节目的外部结构和电视节目的内部结构。 内部结构可细分为 叙事、抒情，或者传统、非传统，或者主观式叙述结构、客观式叙述结构、主客观交替式叙述结构等。 外部结构可细分为 时空顺序、时空交错、时空倒序，或者封闭、开放式结构，或者 戏剧、小说、散文、电影式结构。 2. 电视片绘圆法的结构方式是什么 就是将数学中的“绘圆”运用于电视片的创作之中，圆心与半径的确立是掌握绘圆法的关键。 “圆心”，就是主旨或中心， “半径”则是偏重被摄主体所要登场的主要活动区域。 3使用绘圆法要求 电视片在开片部分就提示出主要“论点”，以及主要人物的主要活动场所，并说明。绘圆法适合在被摄主体出场人数众多，场景较为广阔的题材中使用。 4.运用绘圆法要注意的是， 由于作品中出场人物众多，场景较为分散，容易造成内容段落脱节，人物形象不明朗，场景混乱。使观众无法了解节目的内蕴。所以，使用绘圆法结构电视片时，切记要在作品的开篇部分即迅速进入圆心，画出半径，使电视观众对节目一目了然 5为什么使用绘圆的方法结构电视片不应与“主题先行”相提并论， 因为电视片的制作人所设定的圆心与电视观众对于片中主题的理解不能保证完全趋同，也没有完全一致的必要。换言之，当制作者认定了片中的某一点为作品的圆心或者重点加以用心制作，便试图巧妙地吸引电视观众的注意，但是，由于观众的价值取向、文化程度、社会经历、人生体验、年龄、职业、家庭环境、经济状况等诸多因素影响，使得每一位面对 同一部电视片的观众会产生不同的解读方式，此刻，每一位电视观众都有权利决定作品的主 题究竟为何。电视片需要观众的解读，并且只能以观众的理解判断为其终极结果。 6.什么是设定中心线法 所谓设定中心线法，就是在众多的被摄对象和拍摄素材中，依据作者的创作意图，理出一条明晰的线路，使创作者和电视观众都能对此一目了然。如《丝绸之路》、《话说长江》、《黄河》、《望长城》等。