第九章再探索时期(中国电影史).ppt

六、电影体制的改革与发展 1979年后，中国电影观众人次和发行收入持续滑坡。 1980年8月，中共中央宣传部在北京召开电影体制改革座谈会。 1、扩大企业自主权； 2、改革发行办法。 1984年年底，《经济日报》组织“改革电影体制、提高影片质量、讲求经济效益”的大讨论。 1985年1月，电影局在广州召开体制改革座谈会，提出按照简政放权、政企分开和扩大制片企业与发行企业的经营自主权的精神改革发行体制的意见。 1986年1月，电影局从文化部划归广播电影电视部领导。 1988年年初，广播电影电视部成立电影体制改革领导小组，加强对电影体制改革的规划和领导。 从80年代中期开始，中国电影从一种文化事业逐渐转化为文化企业，电影生产从过去的完全政治行为变成了一种与政治息息相关的经济行为。 七、“娱乐片”创作 （一）关于“娱乐片”的讨论 1987年初，《当代电影》杂志连续刊登题为《对话：娱乐片》的讨论文章。 涉及娱乐片产生的文化背景，娱乐片的功能，游戏本能与娱乐片的关系，类型电影的模式及规律等。 1988年12月1日至7日，《当代电影》编辑部在北京召开“中国当代娱乐片研讨会”。时任广播电影电视部副部长、《当代电影》主编陈昊苏亲临研讨会现场，为中国电影创作走向的战略调整寻找理论依据。 在1989年全国故事片创作会议上，电影局局长滕进贤呼吁加强各类片种的观赏性、娱乐性，为满足人民群众多样化的文化娱乐和审美需求，实现电影的多元化功能而努力。 新时期娱乐片创作的第一个高潮，是从1980年张华勋导演的《神秘的大佛》开始的。 《少林寺》（1981年拍摄）出品：中原电影公司 导演：张鑫炎演员：李连杰 于 海 计春华 丁 岚《少林寺》成为新旧武侠电影的分水岭，它一扫旧派武侠电影中的书生气、神仙鬼怪气，开创了一种更为新奇、更具现代感和华丽丰富影像美感的武侠片潮流。 各制片厂一拥而上，掀起了拍摄娱乐片的热潮。 大量娱乐片泥沙俱下。 “杀得一个不剩，脱得一丝不挂。” 周晓文 《最后的疯狂》（1987年） 《疯狂的代价》（1988年） 八、“主旋律”电影的摄制 1987年，“突出主旋律，坚持多样化”。 ——“弘扬主旋律，提倡多样化” 1987年7月4日，“革命历史题材影视创作领导小组”——“重大革命历史题材影视创作领导小组”。 1989年3月25日，经中共中央、国务院和中央军委批准，电影《大决战》摄制领导小组成立。 1991年1月9日，《国家电影事业发展专项资金上缴的实施细则》。 《国家电影事业发展专项资金使用和管理暂行办法》 “政府从政策和法规上把主旋律作为一种制度固定下来。” 滕文骥 《生活的颤音》（1979） 《都市里的村庄》（1982） 《棋王》（1988） 《黄河谣》（1989） 丁荫楠（1938— ） 《春雨潇潇》（1979） 《逆光》（1982） 《孙中山》（1986） 五、第五代导演的创作及其特征 第五代导演 指从事电影导演工作的“文革”后北京电影学院的最初几届毕业生，他们以1978级学生为主体，还包括1983级导演进修和1984级导演干部专修科的学员，少数同时期具有相同艺术观念和创作风格的青年导演也应包括在内。 1、张军钊 张军钊（1952年10月— ），原籍河南，生于北京。 1983《一个和八个》 1984《加油，中国队》 1985《孤独的谋杀者》 1987《弧光》 《一个和八个》：第五代发端之作 主创 出品：广西电影制片厂 导演：张军钊 摄影：张艺谋，肖风 主演：陶泽如，陈道明 美术：何群 出品时间：1983年 艺术突破 1、题材处理上，将八名罪犯从陪衬地位推到主角地位，着力进行群象刻画。战争在影片中是一种背景，突出的是战争环境中的人，他们的心灵的撞击和关系的演变。 2、镜头语言上，有意造成画面不平衡，从而构成一种内在的紧张感，常用大反差的光线和黑白对比的版画式色彩，以表现人物雕塑般的力度与沉重感。 （当时）在电影的表达形式和如何拍电影这种最简单的问题上，常常出现很教条、很固定的东西。我们认为很陈腐、很愚蠢，所以《一个和八个》是针对这种迂腐的背叛。…… 《一个和八个》可以简单地说是针对当时的那种娘娘腔的、那种矫揉造作的电影的反抗。《一个和八个》的思想内涵其实不深，它的故事叙述也不是那么独到，人物塑造也不是那么突出，就是以那么拍电影来造反。 2、陈凯歌 陈凯歌，1952年8月12日生于北京，祖籍福建省长乐市。 1984 《黄土地》 1986 《大阅兵》 1987 《孩子王》 1991 《边走边唱》