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·现代设计史·风格派成因初探张通（南京艺术学院设计学院设计学系，江苏 南京210000）【摘要】风格派的简约形式来源主要是工业社会背景中早期功能主义影响下产生的，其形式的思想基础与哲学的“二元论”有关，以此形成横线与纵线交错的简约风格。其思想宗旨主要与通神论相关，寻求一种艺术家的主观表达，寻求内心世界的表达也是荷兰人所具有的特点。当时的社会背景也为这种“共性中蕴含个性”的风格提供了土壤，其作品追求形式元素间平衡的特点与“一战”的背景形成的“个体与整体的平衡”思想有关【关键词】风格派荷兰 个性与共性 抽象艺术 风格派（De Stijl），又称新造型主义（Neo-Plasticism），可以宽泛的称其为1917-1931年由荷兰艺术家发起的先锋艺术运动，其核心人物是设计师杜斯伯格（van Doesburg,1883–193），其他主要成员有蒙德里安（Piet Mondrian ,1872–1944）、哈查尔（VilmosHuszár,1884–1960）、范·德·勒柯（Bart van der Leck,1876–1958）、里特维尔德（GerritRietveld,1888–1964）、范特·霍夫（Robert van t Hoff ,1887–1979）、奥德（J.J.P. Oud,1890–1963）。风格派的代表作品红蓝椅（Red and Blue Chair）、乌德勒支住宅、蒙德里安构图2号（Composition II in Red, Blue, and Yellow）等。简单总结下风格派作品的特点：1.横线与纵线交错的简约。2.形式元素间平衡构成整体的和谐。3.原色的选用是内心世界的某种表达。本文所要论述的就是这些特点的成因。风格派宗旨的形成主要应该主要与杜斯伯格和蒙德里安有关。例如，风格派的重要人物里特维尔德应该是受风格派宗旨的影响，而非影响风格派思想的形成。从其作品红蓝椅中可以反映出，没有上色的红蓝椅是在1917年设计的，其色彩是在1923年附加上去的，可见其结构和色彩表达都是都是受风格派的影响。对于建筑中家具中简约的形式，里特维尔德还受到Klaarhamer的影响，其在建筑和设计中提倡“新的，时代感（a new，contemporary）”。本文主要论述影响杜斯伯格和蒙德里安的思想的因素。17世纪，荷兰靠着地理位置的优势扩大势力，而18世纪由于资源的匮乏而衰落，这种衰落可以靠设计的力量去弥补。荷兰作为风格派的发源国，其地理位置造成的民族性格也是风格派成因的重要因素，正如荷兰鹿特丹不宁根博物馆馆长、杰出的设计师威廉·克罗威尔所说:“只有靠设计，我们才能使我们的国家成为一个可以日日生存的地方。”危机意识孕育的设计意识并非荷兰所独有，日本、斯堪的纳维亚国家也是依靠设计立国并形成独特的设计风格，所以本文对于民族性格因素不再过多描述。风格派思想形式来源——建筑领域早期功能主义起源于材料的革新，并应用于建筑界，风格派与现代建筑的发展脉络也是密切联系的。以下主要论述与风格派直接产生联系的建筑师。1.早期功能主义——森佩尔1904年，伯尔拉赫出版了一本名为《过度的风格》（Over Stijl in bouw-en meubelkunst）,书中向荷兰读者介绍德国的设计理论家森佩尔关于实用艺术的形式中两种风格的变换的研究（monumental two-volume study of form in the applies art），而森佩尔的《风格》（De Stijl）一书早在1860-1863年间就以在德国出版，对于森佩尔对于对平面和空间限定，被风格派的建筑师们所吸收。森佩尔以“物质主义者”为人们所知，森佩尔“坚信材料以及制作构成了人类的内在愿望与外部客观世界之间的交汇点。”风格派的名称可能来源于森佩尔的《技术和构建艺术风格的问题》（den technischen und tektonischenKünstenoderPraktischesthetik），其提倡写实主义和功能主义，与风格派提倡的简洁和抽象相类似，纵横交错的直线以及形成的方格元素的形式存在关系。2.差异中保持统一—亨里克·伯尔拉赫伯尔拉赫（Hendrik.P.Berlage,1856-1934）在其建筑生涯中力图创造一种保持荷兰文化特征的现代建筑，并提出“差异中保持统一”（unity in diversity or unity in plurality）。伯尔拉赫对于社会问题也有一定的关注，其理论和实践对风格派也有一定影响（图1、图2为其代表建筑）。伯尔拉赫与风格派成员也存在分歧，杜斯伯格经常攻击伯尔拉赫，而蒙德里安在1921年给杜斯伯格的回信中虽然反对杜斯伯格对伯尔拉赫的攻击，但是他也认为伯尔拉赫的观点过时了，伯尔拉赫对此的回应是风格派这些人可以说是对原有设计