中国古代女子发髻.pptVIP

《中华古今注》记载:“梁武帝诏宫人梳回心髻。” 垂挂髻： 垂挂髻 垂挂髻其梳编法是将发从头顶平分两股。结成髻或鬟，垂挂于两侧，额前饰有垂发。 据〈丹铅录〉记载：“北齐后宫之服，女官八品、偏垂发。 * ??朝天髻:???侧面很有感觉，有垂感。。。。?好搭配步摇??目测：发量要多且有自然层次感，否则根部需要用假发的。。。 十字髻: 头发分疏两髻垂直交叉，用发梳或插梳、排梳或钗固定。 这种发型可以有拉长脸型的效果，因其发髻呈“十”字形而得名的一种髻式。 这种发式的编盘方法是：先将头发盘成一个“十”字行的发髻，再将余发在头的两侧各盘一鬟直垂至肩，上用簪、钗固定即可。 倭堕髻:???倭[wǒ]?堕[duò]?髻[jì]发髻偏歪在头部一侧，似堕非堕，是东汉后期流行的一种时髦发式。古代妇女发髻式样。《玉台新咏·日出南隅行》：“头上倭堕髻，耳中明月珠。”晋崔豹《古今注·杂注》：“堕马髻今无复作者。倭堕髻，一云堕马之余形也。”?这款发型比较随意休闲，适合面容端庄、广额宽颐的成年女性? 堕马髻： 堕马髻其梳编法是将发拢结，挽结成大椎在椎中处结丝绳，状如马肚，堕于头侧或脑后。 据〈事物原始〉记载：“孙寿为堕马髻。”《古今中华注》也记有“堕马髻惟倭堕髻，一云：堕马之余形也”。一般得很娇弱的感觉。 高椎髻:?其梳编法是将发拢结于顶，挽成单椎，耸立于头顶，据《妆台记》记载：“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶，巍峨高耸，号高椎髻。”在宋代山西太原晋祠女塑中亦有这种发式。 抛家髻： 唐末京师妇女梳发，以两鬓抱面，状如椎髻，名曰“抛家髻”。 亦称“鬅[péng]鬓[bìn] ”，“凤头”。 这种两鬓抱面的髻式，是唐代后期较为流行的一种发式。 抛家髻式，在宇文氏《妆台记》中的所谓朝天髻，或类此髻式。参阅《新唐书·五行志》。 另唐段成式《髻环品》中， 亦有关于长安城中流行抛家髻的记载。 这种发髻的特点，以两鬓抱面，头顶再加一个形似椎髻一样的“朵子”（即假髻）。 所谓抛家髻。今京剧旦角仍延用之。 飞仙髻:?多是两侧结高鬟。多用于仙女与未出室少女。???据《炙毂子》记载：“汉武帝时，王母降，诸仙髻皆异人间，帝令宫中效之，号飞仙髻。” ??飞天髻:? 结三鬟于顶，耸立直上。 据《宋五行志》记载：“文帝元嘉六年，民间妇人结发者三分发，抽其鬟直上，谓之飞天。”古之“百花”发式亦属这种类型。 ? ? ? ? ? ? 垂鬟分肖髻:?多是未出室少女的发式，将发分股，结鬟于顶，不用托拄，使其自然垂下，并束结肖尾、垂于肩上，亦称燕尾。据《国宪家猷》记载：“汉明帝令宫人梳百花分肖髻。”在唐代常作为处女发式标志。 牡丹头： 明代妇女发式。牡丹头是一种高髻，苏州盛行此 式，后逐渐流行北方。《坚瓠集》：“我苏（苏州） 妇人梳头有‘牡丹’、‘钵盂’之名，?鬓有‘闹花’、‘如意’ 之号”。尤侗诗：“闻说江南高一尺，六宫争学牡丹 头。”有人说其重者几至不能举首，形容其式高大， 实际高约七寸左右，鬓蓬松而髻光润，髻后施双绺 发尾。这种髻当系假发衬垫，加以黏汁光润之。 小两把头： 清朝上层贵族妇女长期占统治地位的发型。清初，健全冠服制度。除大典礼时后妃戴朝冠外，喜庆节日后妃要戴钿子。戴上钿子，脑后再垂发辨就不适应了。于是，后妃们梳两个横长髻，形似小姑娘梳的两个抓髻，戴上钿子十分稳固。摘下钿子，这种抓髻式的发髻也可作家常打扮。因为这种发式，平分左右，各扎一把，宫内后妃称其为“小两把头”。 清中期，是史称乾隆盛世的黄金时代。在此期间，生产方式和生活方式有很大的发展，首饰制作工艺也不例外。清代宫廷处在特殊的位置上，全国各地的名贵首饰源源不断地贡进清宫，大大刺激了宫廷后妃追求美饰的心理。但是，要这些份量可观的金、银、玉、珍珠、宝石的首饰戴在头上，“小两把头”发髻就显出许多不足之处。如“小两把头”低垂，几乎挨到耳根，发髻松，稍碰即散。如何将这些美丽的首饰戴上去呢？于是，一种新的梳头工具发架应运而生。发架有木制的，也有铁丝拧成的，形似横着的眼镜架。梳头时，先固定头座，再放上发架，把头发分成左右两把，交叉绾在发架上。中间横插一长扁方（插在发架的两个孔内），然后用 针把发稍和碎发固定牢，戴什么样的首饰都捉得住。两把头后面的耳边的垂发，梳成扁平状，末端用发带束起，微微上翘，形似燕尾。整个发髻象个待飞的燕子，清代后妃还因年龄而异梳头戴首饰。年纪轻的，戴艳丽的珍宝首饰，显出年青活泼的朝气。年老的梳“两把头”，首饰选质地高贵的，体现出老年妇女端庄、稳重。皇 家女子头上梳两把头，插戴上贵重的首饰，与脚下穿着高底鞋相呼应。走起路来上身直立挺胸收腹，似有节奏，头节、脖梗不能左右摇晃，来回摆动。为封建社会树立了妇女行动规范的最佳