《包身工》第二课时.pptVIP

第二课时 课文结构回顾 课文结构 “包身工的一天” 作者介绍 夏衍（1900—1995），原名沈端先，浙江省余杭县人，他一生注译作品丰富，代表作有话剧剧本《上海屋檐下》《狂流》《赛金花》《法西斯细菌》等，改编创作的电影文学作品《祝福》《林家铺子》《春蚕》等。 他是中国左翼作家联盟的发起人之一，现代著名剧作家，新中国成立后，他在上海领导文化事业，创办电影文学研究所。 夏衍，作为30年代最重要的剧作家，其代表作《上海屋檐下》生动的刻画了解放前老上海石库门的生活场景，在文学史上的地位堪比老舍的《茶馆》。 “我觉得我的作品只有《包身工》可以留下来。” ——夏衍 《女性的呐喊》剧照 “一二八”战争后，明星公司拍摄了一部电影《女性的呐喊》，这是编剧沈西苓根据包身工的事迹创作的。夏衍在看过这部作品之后认为：编剧对包身工的生活不够熟悉，对于这种现象出现的原因体会不深。于是夏衍又重新搜集了一些包身工的材料，了解得多了一些，包身工的悲惨生活更使我们这批知识分子感到“灵魂的震动”。 我感到愤怒，我觉得非把这个人间地狱揭发出来不可。 ——夏衍《包身工余话》 陈××，粗纱间，十七岁，泰州，（已做）一年三个月，（父亲）当兵，（包身钱）不知，（作主）叔叔。 明××，粗纱间，十六岁，泰州，（已做）八个月，（父亲）种田，（包身钱）十元，（作主）父母，──此人流火（脚气）很厉害。 蔡××子，筒子间，十七岁，镇江，（已做）两年，（父亲）不知，从小做童养媳，（包身钱）不知，（作主）公公。 陈××，粗纱间，十五岁，扬州，（已做）一年半，（父亲）种田，已死，（包身钱）听说二十元，付十元领人，（作主）母亲。 杨×××，钢丝车间，十八岁，泰州，（已做）一年十个月，（父亲）种田，木匠，（包身钱）无，（作主）父亲。 李×××，清花间，十八岁，江北，（已做）一年多，（此人被拐未来沪，其余同被拐者均已卖入妓院，她因貌丑卖绝与带工老板，身价不知。） 陈×××，粗纱间，十六岁，镇江，（已做）一年，（父亲）已死，（包身钱）不知，（作主）跟人逃荒来沪。 《包身工》创作的背后 “灵魂震动”决心调查 调查过程困难重重 数据资料详细真实 思考：《包身工》中给你留下深刻印象的人物是哪些？ 《包身工》描写的两类人物群像 包身工： 芦柴棒、小福子、没有名字的姑娘 压迫者： 带工老板 拿莫温 东洋婆 抄身婆 打杂的 深度解析文本： 请大家将课文中生动刻画人物形象的细节描写找出来 。 包身工：（点面结合，既有群体描写又有个别人物） 面：群体人物 1.群体活动场景：“打呵欠，叹气，叫喊，找衣服，穿错了别人的鞋子，胡乱地踏在别人身上，在离开别人头部不到一尺的马桶上很响地小便。”（这句话用了7个短语，这些短语按什么顺序排列？产生怎样的表达效果？ ） 2.贬义的指代词句： 蜂房般的格子铺里的生物已经在蠕动了。 “芦柴棒，去烧火！妈的，还躺着，猪猡！” “揍你的！再不起来？懒虫！等太阳上山吗？”。 “罐装了的劳动力” 就好像鸡鸭一般地毫无秩序地冲出 一大群没有锁链的奴隶。 点：具体的人物（如芦柴棒） 第一次，由老板喊她的名字写出她那“手脚瘦得像芦绑梗一样”的外貌。 第二次，写她病倒了，尽管是急性伤风，尽管“她很见机地将身体慢慢地移到屋子的角上，缩做一团，尽可能不占地方”，尽管她“用手做着手势，表示身体没力，请求怜悯”，但是老板为了不丧失利益还是让他做工。 第三次写她瘦的像骷髅一样， 抄身婆都不愿意摸她的身体。 总结： 包身工们生活悲惨、受到精神与躯体的双重折磨，瘦弱不堪，奄奄一息 。 压迫者群体（正侧面描写结合） 正面描写（直接写他们的语言、动作） 1.带工哄骗包身工父母签字的说辞。 2.带工殴打生病的芦柴棒，强迫她工作的动作、语言。 3.拿莫温、东洋婆惩罚小福子。 4.带工老板让“芦柴棒”做到死的言论。 5.散工后惩罚不知道名字的小姑娘。 侧面描写（通过周围人物或环境的来描绘写作对象） 1.有几个“慈祥”的老板到小菜场去收集一些莴苣的菜叶，用盐一浸，这就是他们难得的佳肴。 2.厂家除了在工房周围造一条围墙，门房里置一个请愿警和门外钉一块“工房重地，闲人莫入”的木牌，使这些“乡下小姑娘”和别的世界隔绝之外，完全将管理权交给了带工的老板。 3.