第十三章新诗(二.ppt

第十三章 新诗（二） 一、三十年代诗歌多元发展格局 30年代的新诗，出现了以殷夫为前驱、蒲风为代表的中国诗歌会诗人群，和以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月派，以戴望舒为代表的现代派诗人群两大派别相互竞争的局面。 二、中国诗歌会诗人群的创作 1、中国诗歌会 1932年9月，“左联”领导下的一个群众性诗歌团体，与中国共产党领导的革命斗争有着直接的、自觉的血肉联系，与革命政党、政治的思想与组织领导上密切联系。机关刊物《新诗歌》（旬刊），发起人有穆木天、蒲风、杨骚、任均（卢森堡）等。 创作口号：“捉住现实”、“歌唱新世纪的意识”，“要使我们的诗歌成为大众歌调，我们自己也成为大众中的一个”。 诗歌观： 一是要求诗人站在无产阶级的意识形态的立场上去把握与反映现实——诗歌的意识形态化； 其二是要求诗与诗人的大众化。 2、创作特点： 及时迅速地反映时代重大事件； 加强了诗的理性化色彩和主观性，奉行集体主义；如：殷夫《我们》：“我们的意志如烟囱般高挺，/我们的团结如皮带般坚韧，/我们转动着地球，/我们抚育着人类的命运！”“我们是谁？/我们是十二万五千万的工人农民！” 艺术表现上，采取直接描摹现实的方式，诗歌形式上，主张“歌谣化”。 3、代表诗人： （1）前驱诗人：殷夫 （ 1910——1931 ） 红色鼓动诗 A 在血与火的阶级交战中，塑造无产阶级伟大形象 B 浪漫主义色彩 《别了，哥哥》 （节选） 别了，哥哥，别了，  此后各走前途，  再见的机会是在，  当我们和你隶属着的阶级交了战火。 （一九二九，四，十二 ） （2）蒲风（1911—1942） A “农村前奏曲”：《茫茫夜》 B “国防诗歌”：《我迎着风狂和雨暴》 三、后期新月派的创作 四、现代派诗人的创作 (一)现代诗派：30年代的诗歌流派。因《现代》月刊而得名。主要诗人有戴望舒、施蛰存等。 宣言：“《现代》中的诗是诗，而且是纯然的现代诗。它们是现代人在现代生活中所感受的现代的情绪，用现代的词藻排列成的现代的诗形。” 两个特征： 一是写纯然的诗——贵族化的诗传统的承接； 二是写现代的诗。 现代诗形的两方面： 现代情绪；（“都市怀乡病”） 现代词藻；（文言入诗、散文化） (二)戴望舒（1905－1950） 原名戴梦鸥，浙江杭州人，是现代诗派最有代表性的诗人。1925年入上海震旦大学学习法文，开始受到法国象征派的影响。1928年后成为水沫社和其后的《现代》杂志的作者之一，创作现代派诗歌。 主要作品有诗集《我的记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》等。 “这九十余首所反映的创作历程，正可说明‘五四’运动以后第二代诗人是怎样孜孜不息地探索前进的道路。”（施蜇存《戴望舒诗全编·引言》，浙江文艺出版社1989年版） 1. 创作历程：从感伤抒情到现代派诗人 《我的记忆》“旧锦囊”、“雨巷”、“我的记忆” 《望舒草》：“新的情绪和表现这情绪的形式” 《灾难的岁月》：发生巨大的变化 A前期：感伤诗人——多是情诗、愁诗、苦闷低沉的吟唱 《雨巷》、《林下小语》、《我的素描》、《乐园鸟》 两类抒情形象：苦闷的孤独者和飘忽愁怨的少女 《寻梦者》：“当你鬓发斑斑了的时候，当你眼睛朦胧了的时候，金色的贝吐出桃色的珠……。于是一个梦静静地升上来了。” B、成熟时期：在日常生活中寻觅抒情意象，在琐屑事物中发现诗 《秋蝇》 木叶的红色，木叶的黄色，木叶的土灰色：窗外的下午！ 用一双无数的眼睛，衰弱的苍蝇望得昏眩。这样窒息的下午啊！它无奈地搔着头搔着肚子。 木叶，木叶，木叶，无边木叶萧萧下。 玻璃窗是寒冷的冰片了，太阳只有苍茫的色泽。巡回地散一次步吧！它觉得它的脚软。 红色，黄色，土灰色，昏眩的万华筒的图案啊！ 迢遥的声音，古旧的，大伽蓝的钟磬？天末的风？苍蝇有点僵木，这样沈重的翼翅啊！ 飘下地，飘上天的木叶旋转着，红色，黄色，土灰色的错杂的回轮。 无数的眼睛渐渐模糊，昏黑，什么东西压到轻绡的翅上，身子像木叶一般地轻，载在巨鸟的翎翮上吗？ C．战士诗人——沉雄悲壮，具有强烈的爱国主义精神。 代表作品：《我用残损的手掌》 此诗写于1942年7月3日，此时的戴刚从日本人的监狱出来不久。卞之琳先生说 ，“应算是戴望舒生平各时期所写的十来首最好的诗篇之一”。 “诗不是某一种感官的享乐，而是全感官或超感官的东西。” ——戴望舒《诗论·零札》 我用残损的手掌 戴望舒 ? 我用残损的手掌 摸索这广大的土地： 这一角已经变成灰烬， 那一角只是血和泥； 这一片湖该是我的家乡， (春天，堤上繁花如锦障， 嫩柳枝折断有奇异的芬芳) 我