华中师范大学现代文学717年诗歌1”.pptVIP

中国当代文学史 张卫中 主讲 * * 第四章 “十七年”的诗歌创作 第一节 概述 新诗是一种年轻的文体，建国后是它发展的一个阶段。这个时期诗歌创作虽然受到政治的影响，但探索还在继续，许多诗人还是在很严肃地探索新诗发展的路子，也积累了很多宝贵的经验。 《孩子，我们来生一起走》 孩子 快 抓紧妈妈的手　　去天堂的路　　太黑了　　妈妈怕你 碰到了头　　快　　抓紧妈妈的手　　让妈妈陪你走 妈妈　　我怕 天堂的路　　太黑　　看不见你的手　　自从　　倒塌的墙　　把阳光夺走　　我再也看不见　　你柔情的眸 孩子　　你走吧　　前面的路　　再也没有忧愁　　没有读不完的课本　　和爸爸的拳头　　你要记住　　我和爸爸的模样　　来生我们还要一起走 妈妈　　别担忧　　天堂的路有些挤　　有很多同学朋友　　我们说　　不哭　　哪一个人的妈妈都是我们的妈妈　　哪一个孩子都是妈妈的孩子　　没有我的日子　　你把爱给活的孩子吧 妈妈　　你别哭　　泪光照亮不了　　我们的路　　让我们自己　　慢慢地走　　妈妈　　我会记住你和爸爸的模样　　记住我们的约定　　来生一起走 一、十七年诗歌创作的发展历程 （一）、建国初期的诗歌（1949—1957） 1、建国初诗歌的转型。建国初期，作家或者来自解放区或者来自国统区，但他们都面临一个转型。 1949年以后，具有农民色彩的思想文化、审美趣味开始取代“五四”以来知识分子的思想文化和趣味，成为新中国的主流文化。 何其芳：《回答》 一 从什么地方吹来的奇异的风， 吹得我的船帆不停地颤动： 我的心就是这样被鼓动着， 它感到甜蜜，又有一些惊恐。 轻一点吹呵，让我在我的河流里 勇敢的航行，借着你的帮助， 不要猛烈得把我的桅杆吹断， 吹得我在波涛中迷失了道路。 二 有一个字火一样灼热， 我让它在我的唇边变为沉默。 有一种感情像海水一样深， 但它又那样狭窄，那样苛刻。 如果我的杯子里不是满满地 盛着纯粹的酒，我怎么能够 用它的名字来献给你呵， 我怎么能够把一滴说为一斗？ 八 我祖国的疆域是多么广大： 北京飞着雪，广州还开着红花。 我愿意走遍全国，不管我的头 将要枕着哪一块土地睡下。 “那么你为什么这样沉默？ 难道为了我们年轻的共和国， 你不应该像鸟一样飞翔，歌唱， 一直到完全唱出你胸脯里的血？” 九 我的翅膀是这样沉重， 像是尘土，又像有什么悲恸， 压得我只能在地上行走， 我也要努力飞腾上天空。 你闪着柔和的光辉的眼睛 望着我，说着无尽的话， 又像殷切地向我期待着什么—— 请接受吧，这就是我的回答。 来自国统区的诗人，包括从“五四”过来的诗人，因为各种原因，他们的创作在质量上出现下滑。 例如郭沫若。建国以后，他热中于在诗中写标语口号以配合各项任务。新中国一成立，他就写了一个《新华颂》，这首诗虽然很好地配合了形势，但像《女神》中所有的灵气已荡然无存。 “钢铁可以打成针/宝石可以钻成花/谁说咱们脑筋不开化/以前的日子咱们当牛马/读书识字莫说它/有嘴谁敢说半句话/如今呢？咱们当了家。” 作家李陀说：“谁能相信这是写《女神》的同一个作者郭沫若写的呢？”“ 《新华颂》这大概是郭沫若一辈子里写得最糟的诗，也许是自有诗歌以来最糟的诗。” 艾青，建国后当然也有很多好诗，但是过分追求通俗易懂对他的创作也有负面影响。 1953年回老家一趟，收集一些材料后，用民歌体写了一首长诗《藏枪记》，开头四句是这样的：“杨家有个杨大妈，她的年纪五十八，身材长得很高大，浓眉大眼阔嘴巴。” ??? 老诗人穆旦的《葬歌》：“你可是永别了，我的朋友？/我的阴影，我过去的自己？/天空这样蓝，日光这样温暖，/在鸟的歌声中我想到了你。” 在《问》中：“生活啊，你握紧我这只笔/一直倾泻着你的悲哀，/可是如今，那婉转的夜莺/已经飞离了你的胸怀。……唉，叫我这支尖细的笔/怎样聚敛起空中的笑声？” 2、50年代诗歌的主潮。对新中国和新生活的歌颂是建国初期诗歌的主潮。 1949年新中国一成立，歌颂新时代的颂歌就大量涌现。郭沫若的《新华颂》，艾青的《国旗》、《我想念我的祖国》、何其芳《我们最伟大的