个人话语权的回归-非主流文学的创作特色及其意义.docVIP

个人话语权的回归 ——非主流文学的创作特色及意义 摘要：非主流文学是相对于主流文学而言的，两者比较，非主流文学最大的创作特色就是文本的话语权是作家本人而非政治，拥有个人话语权的文学作品才是真正的文学作品。正正是因为这种特点，才使非主流文学在当时尽管备受压迫却仍然产生着巨大影响。非主流文学的最重要意义就在于它提醒了作家和大众，文学创作贵在个人意识和价值的体现。 关键词：非主流文学 创作特色 创作意义 个人话语权《红豆》《组织部来了个年轻人》 十七年期间，文学被当成是政治手段，到了文革时期，政治对文学的要求简直到了苛刻的地步。在1953年第二次文代会就对文学创作提出了这样的要求：把社会主义现实主义确定为文艺创作的方法和文艺批评的准则；把塑造新的英雄人物形象确定为对社会主义文艺的基本要求。[1]当代文学从其开始之时就被强调要“写真实”、“写政治”，符合政治要求的被称之为“主流文学”。文学的话语权就在文学政治化的过程中逐渐丧失或隐没。而与此同时，“非主流文学”相对诞生了。 非主流文学，是指50-70年代那些偏离或悖逆主流文学规范的异质文学，它是相对于不同阶段的那些被接纳、被肯定、被推崇的主张和创作而言在一个高度一体化的文学语境里，处于受压制的地位。