在传统与现代间继替——从现存“段子”看永新小鼓的动态变迁.pdfVIP

2591 中文社会科学51 文索引( CSSCI) 来源期刊艺术百家 2013 年第5 期总第归期〔 HUNDRED SCHOOLS IN ARTS - 文章编号:1003 -9104(2013)05 -0259 -02 在传统与现代间继替* -一从现存段子雹家制飞鼓的动态变迁 李小兵 (西北农林科技大学人文学院，陕西西安 7121∞) 摘 要:永新小鼓属于曲艺艺术，现存段子丰富多样，包括传统段子31 首、苏区 段子6 首、现代段子21 首和新近后现代段子3 首。通过这些段子的梳理研究可以 发现小鼓音乐一边坚守传统，一边与时俱变，同时受着永新文化模式的积极影响。 关键词:音乐艺术;曲艺:永新小鼓;艺术作品;段子;传统文化;变迁 中图分类号:J60 文献标识码:A Succession within Tradition and Modernity: Dynamic Transformation of Yon醉in Xiaogu Viewed from Existing Pieces of Works LI Xiao - bing ( School of Liberal Arts , Northwest Agriculture and F orestry University , Xi an , Shaanxi 712100) 永新小鼓约产生于清朝年间(1740 年左右) ，创始人欧阳 《永新号子》的基础上进行节奏扩充和音调的局部变化，主要 承相自幼生长在山区，对船工号子、拉纤号子、伐木号子音乐 也以 mi ， sol ， la ，由， re 为音列，{永新小鼓H号音)音乐共四句， 均很熟悉，年轻时读过私塾，略通文字。在渔鼓师傅一一葫芦 结构为变化重复一段体。 麻子的影响下，欧阳承相将过去读过的诗文、故事、民间传说 《懒婆娘H头四句摘录)是以《永新小鼓}(号音)音调为 编成段子填入永新各类号子音乐中，就成了原始的小鼓音 基础经过24 次变奏而成，最有特色的是每句以相同音调结 乐，其后经十二代传人传承改编流传至今。 尾，它在《懒婆娘》音乐中作为贯穿音调统一全曲。全曲末尾 永新方言中小鼓段子即剧本之意，附录61 个段子中 以小鼓小快板音乐结束。新近乐谱《唱唱贺世昌H宝朵接 婆H宝朵招工》都与这种情况有相似之处。通过对《永新号 内容丰富，包括传统伦理教育、革命传统教育、现代政策宣传 和改革开放思想宣传教育等。所有段子在永新音调基础之 子H永新小鼓}(号音H懒婆娘》音乐的对比，发现小鼓音乐 的继承和变异关系。《永新号子》音乐也非常符合语言气息运 上一曲多变，以变奏形式发展，听起来似曾相识，却又很新鲜。 转规律，即从较高音调开始，较低音调结尾，音乐具备口语化 段子中最大的特色就是具有与时俱变、针眨时弊的意义。 的说唱风格。 在永新人最需要音乐的时候，小鼓艺人把时政编入小鼓段 子，既娱人又娱己，从而促进小鼓发展。 二、紧跟时代与时俱变 一、根植传统一曲多变