苏轼讲座演示文稿2.ppt

第二节 三类题材的开拓 刘熙载《艺概》：（苏词）“无意不可入，无事不可言”。 苏轼开拓了词体堂庑，他不为传统习尚所囿，于柔情风月而外，举凡送别、闲适、壮志、旅怀、风景、农村、怀古、咏物、贺寿、悼亡、嘲谑等等，均可入词，确实达到了得心应手、无适不可的境地。 在北宋词坛上，苏轼是革新的主将，被时人归纳为“以诗为词”之变革。 词与诗在题材内容上本来各有自己的领地。诗歌界域宽广，而词多言闺情风月。 词体进入晚唐五代以后，经文士的改造与加工而渐趋成熟；又经“花间鼻祖” 温庭筠的创造和南唐词人冯延巳、李煜的强化，进一步确立了以小令为主的文本体式和以柔情为主的题材取向、以柔软婉丽为美的审美规范。晚唐五代词中最普遍的是以女子为主人公的词作，尤其是妓女题材，这已经决定了词的女性风格和闺阁气质。 西蜀花间词:艳丽婉媚 温庭筠《菩萨蛮》： 小山重迭金明灭，鬓云欲度香腮雪。 懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。 新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。 韦庄《女冠子》： 四月十七，正是去年今日。 别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。 不知魂已断，空有梦相随。 除却天边月，没人知。 南唐词：情致缠绵 《鹊踏枝》冯延巳 谁道闲情抛掷久？ 每到春来，惆怅还依旧。 日日花前长病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳， 为问新愁，何事年年有？ 独立小桥风满袖，平林新月人归后。 李煜《浪淘沙》： 帘外雨潺潺，春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山。 别时容易见时难。 流水落花春去也，天上人间。 王国维在《人间词话》中曾说：“词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。” 北宋文人词：逐渐改变 晏殊：多表现抒情主人公的恋情 《浣溪沙》：对生命的忧思 一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。 欧阳修：抒发人生感受；通俗化方向 《朝中普·平山堂》： 平山栏槛倚晴空。山色有无中。 手中堂前垂柳，别来几度春风。 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。 行乐真须年少，尊前看取衰翁。 范仲淹《渔家傲》 ：开启了宋词贴近社会生活和现实人生的创作方向 塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。 四面边声连角起。千嶂里。 长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。 羌管悠悠霜满地。人不寐。 将军白发征夫泪。 张先词：主要是写“心中事，眼中泪，意中人” “尚书郎张先善著词，有云： ‘云破月来花弄影’，‘帘压卷花影’，‘堕轻絮无影。’世称通之，号‘张三影’。” 王安石由表现个体人生的感受开始转向对历史和现实社会的反思，使词具有了一定的历史感和现实感。 《桂枝香·金陵怀古》 登临送目。正故国晚秋，天气初肃。 千里澄江似练，翠峰如簇。 归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。 彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。 千古凭高，对此漫嗟荣辱。 六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。 至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。 [望海潮]叙写城市的繁华富庶 有三秋桂子，十里荷花。 描述男女之间冶艳情事 、相思离别 [雨霖铃]今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。 抒发飘转四方的羁旅行役情怀 [八声甘州] ：对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。 自叙怀抱、感慨平生之作，《鹤冲天》： 青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。 以诗为词： 所谓以诗为词，就是将传统的诗学思想、士大夫文人的观念意识，以及诗化的语言风格、方法技巧等因素移植到词体文学的机体之中，使词成为士大夫文人手中类同于诗而又区别于诗的一种抒情言志的工具。 苏轼的词体变革，拓宽了词作的道路,为词注入了鲜活的生命力, 促使他的创作实践取得了卓著的艺术成就，同时也使词在文学史上得以与诗并立。 最能反映苏词题材开拓的有三类 第一类 雄豪激荡的政治词 第二类 高逸旷达的性情词 第三类 清新幽默的农村词 第一类，雄豪激荡的政治词。  1.抒情主人公的转变：苏轼将传统的表现女性化的柔情词扩展为表现男性化的豪情词，变爱情词为言志词，充分表现自己的人生抱负、政治理想、人格个性，表现出一种慷慨豪迈的精神。 《江城子·密州出猎》（初中九年级上）： 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。 锦帽貂裘，千骑卷平岗。 为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。 持节云中，何日遣冯唐? 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 夏承焘先生评： 这首词一洗绮罗香泽之态，突破了晚唐以来儿女情词的局限。词中不但描写了打猎时的壮阔场景，同时也表现了他要为国杀敌的雄心壮志