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第八章 其他类型瓷器 第一节 釉里红 ——旭日初升 渐入佳境 青 釉 绿釉也称为青釉，釉料里含铁在2%~6%之间， 呈现青色； 青釉典型代表是唐代的越窑，宋代的龙泉、耀州等； 宣德以后，龙泉停烧，因其品种单一；瓷胎较厚； 青釉在康雍乾三朝达到顶峰，有粉青、冬青、豆青； 清代青釉的特征是加进了很多装饰手法，如有的加 纹饰，有的堆粉，有的刻花。 绿釉中还有一些低温产品，如康熙时的瓜皮绿、雍正 时的湖水绿、乾隆时的葱心绿。 2005年苏富比拍卖，成交价 4492万元港币 茶叶末釉又叫“厂官釉”， 记载有鳝鱼黄、蛇皮绿、 蟹甲青 黑釉，也叫乌金釉，明代 没有烧造，清代只康熙 一朝追求 炉钧釉，复色釉，呈 流淌状，蓝红相间。 红多蓝少是雍正时的， 蓝多红少是乾隆时的。 颜色釉小结 颜色作为表现形式，是陶瓷的一种美学追求， 不像带有画意的陶瓷表达那么直接，颜色釉 是一种含蓄的表达。早期瓷器的颜色是不 经意的，不是特意追求的，唐宋元明清 以来，颜色釉的追求逐渐强烈而明朗， 到了康乾盛世，颜色釉的烧造得心应手， 炉火纯青。 第三节 五 彩 ——五色斑斓 多彩绚丽 彩瓷 五彩 斗彩 珐琅彩 粉彩 唐代长沙窑开彩瓷之先河，元代 青花瓷也可列为彩瓷，明清开始， 彩瓷对瓷器产生巨大影响。 元代五彩：元代后期创烧，深受西域文化影响。最初五彩分两类：第一类与后来的没有本质区别，如五彩玉壶春瓶；第二类叫沥粉堆花、加彩贴金。 明代五彩：早期的宣德五彩；中期的成化斗彩被称为五彩；中期以后，五彩少见；嘉靖、万历以后五彩瓷增加。明朝的五彩叫“青花五彩”。晚明的五彩以红绿两色为主。 五彩热烈，斗彩柔和；五彩平涂，斗彩勾勒 以红绿两色为主， 日本称作“大明赤绘” 青花五彩 康熙五彩：生产迅速达到顶峰。与明五彩相比，康 熙五彩的变化： 色彩变得非常丰富，不再局限与红绿两色，还有黄、紫、黑 用釉上蓝代替青花，是一个技术革新 画工生动细致，一改晚明只重色彩不重形貌的特征 它的典型特征是色泽强烈，不犹豫，不暧昧 康熙五彩的风格是“硬”。五彩到雍正以后迅速衰落，只有少量存在。 第四节 斗彩 ——淡雅宜人 争雄斗艳 斗彩的本意是指青花跟彩瓷争雄斗艳。其工艺是先用 青花勾出轮廓线，再在这个轮廓内填上彩。斗彩创 烧于成化，成化斗彩名扬四海。 成化斗彩中最著名的品种是天字罐。罐底写一个“天” 作为底款，是御用瓷器。 天字罐是成化首创，纹饰有海马纹、花草纹、惟独没有人物纹。罐底写的“天”字特征是无栏无框。名气很大，全世界仅存10余件。 成化斗彩最有名的是鸡缸杯。鸡缸杯不是杯形， 是一个比较浅的缸形。尺寸都比较小。鸡缸杯的图 案与吉祥有关，但大量画在瓷器上，仅成化一朝。 成化斗彩杯在市场上没出现过，仅在博物馆有。 成化斗彩鉴定的绝招：成化斗彩的颜色有个 特征“姹紫”。典型的成化姹紫有斗彩葡萄纹杯。 那个紫是酱色，非常暗淡无光。 弘治以后，官窑停烧了一段时间，斗彩基本不见了； 康熙时期，斗彩开始复烧，康熙斗彩比成化斗彩更热 烈一些； 雍正时期的斗彩变得细致入微，比喻成刺绣； 乾隆斗彩变得程式化，不思进取，形式大于内容。 嘉庆以后，国力衰竭，斗彩不再生产了。 斗彩的烧造成本高于五彩，首先填彩的 过程需要非常细致，颜色不能超出青花 的轮廓线，填的非常慢。康雍乾三 朝有大量民窑斗彩存世。 斗彩小结 斗彩在所有彩瓷品种中，以柔和淡雅著称。存世数 量仅比珐琅彩多，主要原因是其工艺复杂，生产量 小。斗彩的魅力，在当朝显现程度不如后面。晚清 以后，通过文人的总结，逐渐成为单独的一支，从 五彩中剥离出来。除成化斗彩声名显赫外，康雍乾 三朝的斗彩，是彩瓷灿烂文化中的一支。 第五节 珐琅彩 ——瑰丽奇珍 皇家风范 珐琅彩简介 明清彩瓷中最富传奇色彩，名字由法语中来； 康熙三十五年，珐琅彩在中国诞生，自它入宫开始，没有 走出宫廷一步，是惟一的宫廷御用陶瓷艺术品； 珐琅器的品种很多，如铜胎画珐琅、玻璃胎画珐琅、瓷胎 画珐琅，其中瓷胎画珐琅质量最好； 珐琅彩用油来调颜料； 珐琅跟我们生活比较接近的就是搪瓷盆； 珐琅彩大部分在北京烧造：紫禁城内的如意馆、颐和园、 怡亲王府。 珐琅彩有一别号“古月轩”，民间流传非常广。 1914年珐琅彩第一次公开向社会展出 康熙珐琅 彩特征 仿铜胎画珐琅，涂 满彩，不留白地，不 体现瓷器特质 款识都写“康熙御制” 图案一般都追求左 右对称，比较呆板 雍正、乾隆珐琅彩的特征 及与康熙