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一 格律诗 　　格律诗就是按一定的格律所作的诗。 　　唐以及唐以后的诗分为两种，一种叫近体诗（今体诗），是讲究平仄对仗的格律诗，包括律诗和绝句；一种叫古体诗，是不讲平仄对仗的。今体诗和古体诗是从形式上，主要是从诗歌声律角度上来区分的，而不是以时代来区分的。 　　近体诗的格律主要有以下几个要素： 　　（一） 句数 　　近体诗按句数多少可分为律诗和绝句两类。律诗一般每首八句，绝句每首四句。超过八句的律诗称排律或长律，排律的句数是不限的，但它的句数必须是双数。 律诗分为五言律诗、七言律诗和五言排律。五言律师每句五字，每首四十字；七言律诗每句七字，每首五十六字。绝句有五言绝句、七言绝句。律诗和绝句都是由两句组成一联，每联的上句叫出句，下句叫对句。律诗的四联中，第一联叫起联或叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。（古体诗的句数是不限的） 　　（二） 押韵 　　押韵，就是在一定位置，句子的韵脚都要用韵母相同的字。所谓韵，一般指韵母或韵母中主要元音及韵尾和声调相同的字。如东（dōng）、公（gōng）、龙（lōng）红（hōng）灯字的韵母都是ong，又都是平声，所以这些字就可以押韵。但韵和韵母不是一个完全相同的概念，韵母包括韵头（介音）、韵腹（主要元音）和韵尾，而韵是不包括韵头的。上面的几个字韵母是相同的。但有的字如然（rán）、连（lián）、船（chuán），它们的韵母是不同的，因为它们的韵头不同，但属于同一韵部。它们的主要元音和韵尾相同，能在诗歌中相互押韵。 　　格律诗必须一韵到底，中间不能换韵，排律即使句子再长，也不能换韵，也不许换邻韵的字，如果用了邻韵的字，就叫出韵。 　　格律诗必须用平声韵，不能用仄声韵；个别的诗押仄声韵，那是变格。 　　格律诗押韵的位置是偶句用韵（即二、四、六、八句），奇句不用韵。首句原则上可用可不用。五绝，五律的首句以不押韵者为多，而七绝、七律的首句则以押韵者为所。 　　（三） 平仄 　　平，是指古汉语四声中的上平声和下平声；仄，指古汉语四声中的上声、去声和入声。近体诗按一定规则交替使用平声字或仄声字，因而音律抑扬顿挫，富有节奏感和音乐美。 　　近体诗平仄的规则主要有两点： 　　一是要平仄相间以求声调的抑扬顿挫。如果以平平和仄仄为单位，那么平仄相间无非两种形式：平平--仄仄和仄仄--平平。但是这样在只构成四个字，而近体诗是五言或七言，要构成五言的诗句，就要在平平--仄仄和仄仄--平平的后面或中间再加上一个字，这就形成了四种形式： 　　　　（甲） 仄仄平平仄 　　　　（乙） 平平仄仄平 　　　　（丙） 平平平仄仄 　　　　（丁） 仄仄仄平平 　　这是近体诗的基本句式。七言的近体诗只是在这四种基本句式前后加上相反的平仄： 　　　　（甲） 平平仄仄平平仄 　　　　（乙） 仄仄平平仄仄平 　　　　（丙） 仄仄平平平仄仄 　　　　（丁） 平平仄仄仄平平 　　这种基本句式的交错，就构成不同格式的律诗。 　　第一种是五言的仄起仄收式。句式是甲乙丙丁、甲乙丙丁。如果在每句的前面加上相 反的平仄，就造成了七言的平起仄收式。 　　　　第三种是五言的仄起平收式。句式是丁乙甲丙、甲乙丙丁。如果在前面加上相反的平仄，也就成了七言的平起平收式。 　　　　第四种是五言的平起平收式。句式是乙丁甲丙、丙丁甲乙。如果前面加入相反的平仄，就成了七言的仄起平收式。 以上四种格式可归纳为两大类。 第一、第二两种是首句不入韵的，它们或者是甲乙丙丁、甲乙丙丁；或者是丙丁甲乙、丙丁甲乙。另一大类是第三种和第四种，它们都是首句入韵的，因为只有首句入韵才能够平收。它们和第一、第二种相比只有首句不同，第三种形式是把一的句改为丁，第四种形式是把二改为乙。因为上面所列的甲、乙、丙、丁四中基本句式中甲和丙是仄收的，所以不能入韵。首句要入韵，就必须改为乙和丁，因为乙和丁是平收的。 　　二是以粘、对循环的原理组接个首诗中的各个句子。所谓粘，就是后一联的出句第二字必须和前一联对句第二字平仄一致。也就是说，前一联对句是乙（平平仄仄平），后一联出句必须是丙（平平平仄仄）；强一联对句是丁（仄仄仄平平），后一联出句必须是甲（仄仄平平仄）。所谓对，就是每一联出句和对句的平仄应是对立的。即甲对乙、丙对丁。但是如果首句入韵，出句和对句的平仄不可能完全相反（丁对乙、或乙对丁），但出句的第二字和对句的第二字平仄必须是相对的。上面所举的四种基本形式，都是符合粘对的规则的。 　　如果不符合粘的规则叫失粘，不符合对的规则叫失对。在唐诗中有少数的失粘，失对的很少见。宋代以后，失粘和失对就更少了。 以上是近体诗平仄的一般规律。但少数诗并不是每一个字的平仄都和甲、、丙、丁四种基本句式所规定的平仄相符的。 （四） 对仗 　　对仗也称对偶，也就是对对子。例如桃红对柳绿，山清对水秀等。对