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影视剧元素训练?场面 第一章：场面在剧本创作中的意义和地位 一、叙事理论的伟大传统起源于亚里士多德 剧本的基本构成是情节。 狄德罗说，“在社会上，事情仅仅是因小的事件而延续，并赋于小说以真实性，但对一部戏剧来说却毫无意义；在戏剧舞台上，只表现现实生活中的特殊时刻，我们应该同样致力去做。”这解释了所有时代的剧作家的创作意图。 二、主要剧作命题： 任何好的命题都由三个要素组成，其中每一个都很重要。第一个是人物，第二个是冲突，第三个是结局。 命题不一定是一个普遍接受的真理或一个人人承认的道德，通常是作者内心要表现的一种情结。 命题通常很晚才出现。 这一极具特征的时刻标志写作进入一个重要的阶段，因为它向作者表明写作过程中的两个重要阶段的分野：构思和写作。构思是寻求灵感和素材，也是犹豫、出错误和不断修正错误的阶段，有偶然和无法确知的因素。而写作期则是理性的，有意识的和精心筹划过的。因为作者找到了主题；命题鲜明地出现了，成为要写剧作的支柱。 三、剧情变化 行为表示动作，因而可有三种主要的时态 ：将来时（可加上条件式），现在时和过去时。 “我要杀了他，我杀他，我杀了他”三种情形所处的时态不同，他们产生的情感影响也不一样。“预示一件恐怖的事情使我们害怕，看到它发生我们充满恐惧，而当它成为过去时，我们唯一的感觉是悲伤。同样，预示一件好事，会使人看到希望， 事发生使人快乐 ，好事发生后我们感到满足。”因此对现在或过去的事情，人不可能害怕和希望，只有当事情要发生时，人们才会有那种感觉。因此是事件的时间性而不是其本身引发了人们的情感。 一件事情越是过去，它对人的感动就越小，因为过去和将来之间有很大区别，“一件事一旦成为过去，就不再能进入现在时，而一件未来的事还有可能成为现在时”。 将来时能使观众产生真实和强烈的情感波动。从这一角度看，“将来时在电影中比在任何其他叙述形式中都更重要。这是一个新知识，不了解这一点，就不可能写好剧本。” 四、人物 亚里士多德：“要通过人物行动描绘其性格……没有剧情就不会有悲剧，然而却可以有没有性格的戏剧……因此，最主要的，也可以说戏剧的灵魂是故事，性格是第二位的。”人物的特点（心理、社会等）取决于他们在相互关系中的作用。特点不是目的，而是手段。如果说命题和主题确定剧情的意义，只有正确定位人物的功能才能使这个意义走入剧情。 一部剧作的动力有三个源泉：主体、对立体和输出体。前两者之间的冲突是剧情发展的动力，在情节发展的整个过程中起推动作用。 要创造这种活力，需要三个因素的统一：人物的目的一致、妥协的不可能性、主人公与其对立面之间存在深刻的联系，被“灾难”绑在一起。 对立体阻止主体对客体实现愿望，这是一个首要条件。 如果说这一模式能够运作，是因为主体和对立体有共同的目标。欧仁、瓦勒也说：“关于目标，最重要的是两个或多个意图因不同原因趋于一致。” 不可能的妥协 有关的规则是：主人公与其对立面的矛盾应贯穿剧情始终。如矛 盾转化或消失，只能放在结尾处，使故事不再可能发展。 五、结局 结局何时开始？第二个主要剧情环节推动剧情走向结局。“最后的波折就是结局的开端。它在最后的剧情中，引入了最后确定人物（命运）的因素。”其作用是使剧情的关键阶段出现最紧张的时刻。康斯坦斯、纳什和维吉尼娅、奥克认为：“在关键剧情的最后，主人公所遇到的问题看上去是应该无法解决的”。通过确定关键剧情结尾，主要环节出现了，或者象一场突变，或者是完全意料之中的。但读者和主人公都感觉到问题的棘手。 结局的特点是：应该是必要的和完整的。 六、结构 ①叙述者；叙事者往往是电影中最重要的角色 叙事者=作者本人 叙事者=剧中人物：主角，次角，虚拟角色 叙事者的出现，体现了影片的主动态度，即是当银幕出现画面的那一刻起，就带着一种展示的目的，要把一个已经引起叙事者兴趣的故事展示给观众，以引发观众产生和叙事者相同的兴趣。 ②悬念设置 ③人物出场 ④结构图式 七、影视剧本写作格式 影视剧本标题作者 1、场面标头? 外景 飞机场 早晨 [这是场面标头或者“嵌语”] 景别、地点、时间三要素 同一地点时间的景别转换： 如：内—外景 老司机的小汽车 公路 白天 2、情节外景 飞机场 白天我们现在在洛杉矶的机场。由于交通堵塞，机场外的小汽车排成长龙一直延伸到远处。一架巨大的客机在跑道上准备起飞。[首先要对这个场面中的人物和场面进行描述。应该有个远景，它为观众提供一个视觉上的定位，也暗示导演运用不同的角度拍摄这个环境。]内景 侯机大厅 白天机场里跟外面一样忙碌。许多人在大厅里巡视走动，等候着登上去华盛顿的飞机。一批头等舱的乘客正准备登机，他们是身份显赫的官员。[换