07文学欣赏导引第三部分.ppt

3.5. 形式的意味 § 进入20世纪以后现代小说的变化 变化主要反映在如爱尔兰小说家乔伊斯、美国小说家福克纳、法国小说家普鲁斯特、英国小说家弗吉尼亚·伍尔夫等作家的作品中。 由于这些作家们的小说文本显出与传统“主流”小说极不相同的面貌，因此，在西方也被称为“实验性”或“试验性”小说。 从文学类型的划分角度，它们也被称为“现代主义小说”，以与传统现实主义、浪漫主义小说相区别。 3.5. 形式的意味 与传统小说比较，这类小说文本内容上的一个突出的变化在于这类小说更注重人物内心隐秘和潜意识的发掘。从人物客观生活的反映转入对于人物内心的深入揭示。 叙事方法上 主要以人物的感觉印象、情绪变化以及意识的流动为线索来结构作品，叙事上形成大跨度时空跳跃、颠倒和交错。 作品结构的复杂化。 大量的心理独白的展示、多角度叙事及象征手法、讽喻性滑稽模仿等手法的运用，造成这类小说新奇怪诞的面貌。 3.5. 形式的意味 现代小说的文体实验带来了小说新的形式 人物形象模糊 情节淡化 背景描写的主观化 应该注意 现代实验性小说的形式 并不仅仅是一种形式， 而是包含着深刻意味。 任何一种艺术的发展过程都是一个不断创新的历史，而任何一种新的文体实验，总会在某种程度上为文学的发展添加一些新的，许多时候也是我们无论如何也不应忽视的因素。 3.5. 形式的意味 § 意识流小说 意识流： 20世纪美国心理学家威廉·詹姆斯创造的一个心理学概念，指人的意识活动持续流动的性质。 詹姆斯认为，人类的思维活动并不是由一个一个分离的、孤立的部分组成，而是一条连续不断的、包含各种复杂的感觉和思想的“流”。 意识活动的特点： 第一，不可重复性，不可能有两次统一的一是状态； 第二，不间断性，一是活动过程不存在明显断裂； 第三，选择性，一是自动在面临的刺激中做出选择； 3.5. 形式的意味 小说中的意识流，是指小说叙事过程对于人物持续流动的意识过程的模仿。具体说来，也就是以人物的意识活动为结构中心，围绕人物表面看来似乎是随机产生的，且逻辑松散的意识中心，将人物的观察、回忆、联想的全部场景与人物的感觉、思想、情绪、愿望等，交织叠合在一起加以展示，以求“原样”准确地描摹人物的意识流动过程。 内心独白 自由联想 象征暗示 对人物意识活动不做任何解释的进行放大镜式的描写或者说记录。 3.5. 形式的意味 北京牌越野汽车在乡村的公路上飞驰。一颠一晃，摇来摆去，车篷里又闷热，真让人昏昏欲睡。发动机的嗡嗡声时而低沉，时而高亢，象一阵阵经久不息的、连绵不断的呻吟。这是痛苦的、含泪的呻吟吗？这是幸福的、满足的呻吟吗？人高兴了，也会呻吟起来的。就像一九五六年，他带着快满四岁的冬冬去冷食店吃大冰砖，当冬冬咬了一口芳香、甜美、丰腴、而又冰凉爽人的冰砖以后，不是曾经快乐地呻吟过吗？他的那个样子甚至于使爸爸想起了第一次捉到一只老鼠的小猫儿。捉到老鼠的小猫儿，不也是这样自得地呜呜叫吗？ ??王蒙：《蝴蝶》 3.5. 形式的意味 就文体特征而言，由于意识流小说以人物意识活动为结构中心来展示人物持续流动的感觉和思想，而且通常借助自由联想来完成叙事内容的转换，因此： 它们往往打破传统小说正常的时空次序，而出现过去、现在乃至未来的大跨度跳跃。 人物心理、意绪的飘忽变幻，情节段落的交叉拼接，现实情景、感觉印象以及回忆、想望等的交织叠合，象征性意象及心理独白的多重展示，使叙事显得扑朔迷离。 尽可能准确地把握将人物多层次的感觉印象、心理图景等贯穿起来的意识中心，从中寻绎人物意识流动的线索，是对它们做出细致、准确的解读的关键。 3.5. 形式的意味 §元小说 也称“超小说”。这是从西方现代小说理论中借用的一个名词，指那些“有关小说的小说”，即“关注小说的虚构身份及其创作过程的小说”。 （戴维·洛奇：小说的艺术） 这类小说通常采用叙述者与想象的读者对话的方式，将小说的创作过程穿插于叙事之间，甚至不惜向读者披露小说的故事编造、情节构置、结构安排等等“机关”。 3.5. 形式的意味 有人以为写小说很困难，以为这种脑力劳动一定有什么只可意会不可言传的诀窍，或是绝对地需要天才，需要灵气，需要超于常人的想象力。其实不然。生活中随时随地都是故事，几乎能俯拾即得。你看看，这条大马路上熙熙攘攘，摩肩接踵地走着的芸芸众生，有点悠闲自在，有的兴致冲冲，有的东张西望，有的目不斜视地埋头赶路，有的成双成对地勾肩搭背、旁若无人地蹓跶……还不说那些骑自行车的、坐在电