05巴洛克建筑与广场建筑群.ppt

廊柱顶端殉道者栩栩如生的塑像，都是出自贝尔尼尼和他的学生之手 巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。 这个时期的建筑突破了欧洲古典的、文艺复兴的和后来古典主义的“常规”，所以被称为“巴洛克”式建筑。“巴洛克” Baroque，原意是畸形的珍珠，是法国古典主义理论家对这个时期的建筑的轻蔑的称呼。 8.8 意大利巴洛克建筑 相当于中国清（金）王朝的早、中时期： 清王朝——1636年—1911年 社会背景： 16世纪 —— 封建宗教势力反扑和镇压后，文艺复兴运 动的基础削弱，人文主义及及可危。 17世纪 —— 教皇推行反改革运动，教廷人财物兴旺， 巴洛克艺术和建筑应运而生。 主要特色： 第一，炫耀财富 第二，追求新奇 第三，趋向自然 第四，城市和建筑，常有一种庄严、隆重、刚劲有 力，然而又欢乐的兴致勃勃的氛围。 历史分期 （1） 16世纪末－17世纪初：前期巴洛克，以罗马耶稣会教堂为蓝本，确定巴洛克趋向。 （2）17世纪30年代－17世纪末：后期巴洛克，更加复杂，类型增多。大量建造小型的社区小教堂。教堂成为纪念物和装饰品，采用集中式平面。 地域范围 发源于意大利的罗马，后传播到天主教国家，如西班牙、奥地利、和德意志南部，影响整个欧洲。 社会背景： 宗教与现实有了密切联系 在中小型为主的教堂中投入了感情因素 建筑和艺术处理多样化，追求自由表现 三大特征： 炫耀财富、装饰豪华、色彩艳丽 追求新奇、运用曲线、寻求动感、装饰自由 作为小品建筑在设计中独具匠心 壁画和雕塑： 延伸扩大空间、色彩对比明亮、构图拥挤、 动态剧烈、突破建筑面体界限、石雕模仿实物质感 代表作品： 维尼奥拉设计的耶稣会教堂、波洛米尼设计的圣卡罗教堂 巴洛克教堂的兴建 教堂中形式新异的表现： 第一，节奏不规律的跳跃 第二，突出垂直划分，断折水平构件 第三，追求强烈的体积和光影变化 第四，有意制造反常出奇的新形式 第五，制造建筑的动态，不稳定，空间流动。 罗马的耶稣会教堂 ——维尼奥拉 罗马耶稣会教堂是早期巴克建筑的代表。 平面：矩形的巴西利卡式 侧廊改为间小礼拜室 立面构图创新： 成对的壁柱 巨大的涡卷 套叠的山花 凹凸的额枋 徽章形装饰 盲窗雕塑 罗马的耶稣会教堂 圣苏珊娜教堂 圣苏珊娜教堂室内 四泉圣卡罗教堂（1638-1641年） 面积不大，但是建筑的动态效果形态塑造方面达到了较高的成就，具有极强的视觉的效果，成为巴洛克时期教堂建筑的巅峰之作。 罗马的四泉圣卡罗教堂 ———波洛米尼 在上下两层高的立面上装饰了大量的动物和植物雕刻、栏杆、假窗和奇形怪状的图案。 立面山花断开，檐部水平弯曲，装饰丰富有强烈的光影效果。 在拐角立面的上装饰人物雕像。 四泉圣卡罗教堂 穹顶 穹顶的分格十分巧妙，分割小而多种形式，但总的结合形式倒是很简单明确。 圣安德列教堂 伯尼尼 巴洛克教堂 标新立异，手法多样 艺术的综合： 动态空间 建筑与雕刻、绘画进一步交融 戏剧化的空间效果 喜欢曲线，充满动感 巴洛克圣坛－圣彼得大教堂 巴洛克教堂室内 巴洛克教堂室内 巴洛克教堂室内 巴洛克教堂室内 巴洛克教堂室内壁画 巴洛克教堂室内壁画 巴洛克 城市广场 强调雕塑和喷泉的曲线与动态、空间互相渗透 代表作品： 圣彼得大广场（设计人:伯尼尼） 半围合式平面、半圆型+梯型的两进广场、地面向教堂逐 渐升高、中心方尖碑、两边是喷泉、塔斯干柱廊（248棵柱） 开阔壮观、轴线对称、柱式严馑、光影变化大 纳沃那广场 西班牙大台阶（破船广场） 特维莱喷泉广场 罗马圣彼得广场设计图 广场呈完美的椭园形，直径240米，四周为284根多立克式廊柱架起的围廊，其上有140位圣徒和烈士雕像。两侧有玛德尔诺设计的两座喷泉。中央矗立着3000年前的埃及方尖碑，碑尖是神圣十字架。