电视摄像与编辑技术之第七章电视编辑的原则.pptVIP

第七章、电视编辑的基本原则 * 第一节、电视叙事中的时间和空间 根据不同的需要，电视叙事中的时间可以有延伸、压缩、冻结、加速、追潮等多种形式。 屏幕空间有再现空间和构成空间两种形态。再现空间是通过摄像机记录、运动这两个特性再现物质的直观行为；构成空间是将一系列记录着真实空间的片断，经过选择、取舍、组合后构成的空间形态。两种空间形态在叙事或表意上各有自己的特性。 长镜头是一种特殊形态的蒙太奇。它是通过场面调度用不间断的镜头记录人和事在一段时间内的运动状态，从而保证了空问的统一、完整和真实感。 第二节、电视编辑的基本规则 谢尔曼在《论剪接的艺术》一文中指出：“每作一次剪接，都必须要有充分的理由，把注意力从一个形象转换到另一个形象，不论转换得如何流畅，只有在为了一个特殊的戏剧性所作的剪接时，才有真正的作用。机械式的流畅再高明，剪接过程中也是次要因素，从一个镜头到另一个镜头思想演变的平稳流畅，也就是有意识地把一系列镜头排列在一起，才是主要的要求。流畅的剪接本身并不是目的，它仅仅是达到戏剧上有意义的连贯性的一种手段。” （一）、剪接中的匹配原则 一般的情况下，镜头转换的最基本要求，就是要在转换过程中使人的视觉注意力感到自然、流畅，使人的注意力从这一镜头自然地转到下一个镜头，也就是说，不要产生视觉的间断感和跳跃感。 要做到镜头剪接使观众视觉注意力感到自然流畅，就得遵循剪接中的一些匹配原则。所谓匹配原则是指上下镜头中人物的位置、动作、视线应该统一或呼应，以保持视觉上的连贯和符合生活中的心理感受。剪接中的匹配原则，一方面是电视画面的特性决定的，另一方面是生活逻辑决定的。 由于屏幕的画框存在，人们从屏幕中观察到事物以及物体的运动方式，与人们在日常生活中所观察到的有许多不同之处，如运动的方向性，物体的相对位置，视觉的注意中心，视线的方向等等。所以，在剪接中就要利用一定的造型特点以及画面造型之间的关系，以适应大众的日常心理体验。 1、位置的匹配 位置的匹配是指上下两个画面中的同一主体所处的位置，从逻辑关系上讲要有一种空间上的统一性，从视觉心理讲要有一种流畅和呼应。使得两个画面连接在一起时产生自然和谐的关系。 正确位置关系 不妥的位置关系 在屏幕上由于受屏幕边框的限制，对画面的空间起了分割的作用。在这里主体的方向是一种假定性的方向，与实际生活中的方向并不一样。因此，在画面的剪接时必须保持设定方向的一致性。如果在连接的画面里，主体运动和注视的方向莫名其妙地有了改变，片子里的连续就会被切断，从而影响了视觉心理的流畅和分散了观众的注意力，甚至导致混乱,这样的剪接就是失败的。 2、方向的匹配 屏幕上的运动方向有两种，一种是动态的方向，主体在运动；一种是静态的方向，主体是静止的。 动态的屏幕方向——运动的匹配 所谓运动的匹配，是指在屏幕上运动着的主体在上下两个画面的连接中要保持设定方向的连续性。 屏幕上的主体运动的方向性是由于屏幕边框的存在而产生的。它的运动方向与实际生活中的运动是不一样的，它具有一种假定性。由于拍摄主体运动时摄像机的角度的变化，表现在屏幕上的运动形态也就不一样。 一般可分为横向运动、垂直运动和环形运动。 横向运动就是指主体在屏幕中自左向右或自右向左的运动。当然这里的横向并不一定是水平的方向，也可以是横向的斜线，不过横向运动时主体的总方向是不变的，要么自左向右，要么自右向左；环形运动则一般就是由相反方向的横向斜线组成的；它的运动方向是一种相反的变化，先是自左向右，然后变为自右向左或者先是自右向左，然后是自左向右； 而垂直运动是一种上下的运动，主体是对着摄像机镜头的方向而来或者背着它的方向而去，这时候的运动方向是中性的。 不同屏幕运动方向的镜头相接，表现不同实际运动的含义。如不变的屏幕运动方向所描述的是主体运动只有一个方向，显示着主体在向前推进；而相反的运动所描述的则是一个人一去一回，或两个主体彼此正向着对方移动，两者是一种相反方向的运动；而垂直的运动方向是描述主体朝着摄像机来或背着摄像机而去的运动，它是一种中性的运动，没有太明显的动向，在剪接时它可以与任何方向移动的场景交切。因此我们一般可以把屏幕上的运动方向分为不变的、相向的或相反的和垂直的三种。 在运动的匹配上主要出现的问题是跳轴的解决，一般可用以下方法： （1）借助运动的动作变化改变轴线。在两个相反方向运动的镜头中间，插入一个有运动转变动作或人物转身动作的镜头，利用动势把轴线变过来。 （2）插入中性运动镜头。在两个相反方向运动的镜